广泛，更“专业”，从电台
排行榜到歌厅到学生歌词本、拷带市场，
度与香港同步得非常精准。上海人能把听不懂粤语，个字个字咬到近乎乱真。这可能与沪港两地向来密切历史渊源、改革开放之后大量商务往来，有直接关系。钟镇涛并不是
儿时偶像，甚至从没买过他磁带。但他气质和遭际比较适合与小说人物构成对照，所以写时候听
好多他老歌。小说里提到法国电影周、艺术电影院旁边拷带摊点，都是真实记忆，将它们点点回想起来过程非常美好。
《九月》
写《九月》动机，是想构建城市里最常见组关系：女主人与家政服务员。因此，这篇直到结尾部分才出现那个句子，反倒是早在动笔之前就已经浮现：“不管彭笑愿不愿意承认，在这座城市里，赵迎春曾经是跟她关系最密切女人。”
女主人彭笑和家政服务员赵迎春，她们社会角色、经济状况和成长轨迹截然不同，但她们每天都在互相观察，依稀窥见对方难以言说处境——比如男性有意无意缺位，比如婚姻慢慢露出苍白底色，比如那些激励着，也围困着人们“目标”：努力奋斗，在座城市里留下来，或者功成名就，把希望寄托在更为遥远与缥缈彼岸。在正常情况下，这两个女人将会是对无限接近平行线。小说家任务，是寻找个合适事件，将她们卷进同个旋涡，让彼此命运产生短暂相交。有好长段时间，都搁浅在这个事件构思上，只有个模糊直觉：那定跟她们孩子有关。
所以，毫无疑问，《九月》真正主角并不是那个叫九月孩子，而是他母亲，以及他母亲雇主——后者也有个与九月年龄相若女儿。她们对于“体面”追求各不相同，但实质却颇为相似。最终选择把九月放置在个所谓“综艺选秀”环境里，是基于对这种刻意模糊真实与虚构边界事物长期观察。方面，这是个完全有可能产生戏剧性冲突环境，它向年轻人（包括他们父母）做出改变命运承诺，又随时可能夺走它。另方面，综艺节目制作者命运，也微妙地维系在节目究竟能吹出多大五彩肥皂泡上。当小说里彭笑丈夫廖巍突然发现，九月不仅是个被家里保姆硬塞进来关系户，他也具有某种可以被利用潜质时，彭笑和赵迎春关系，她们之间权力结构就发生短暂但耐人寻味调换。于是廖巍说：“们还可以给他机会——或者说，他还可以给们机会。”
这篇小说真正关注就是这些细微而激烈调换、倾斜、利用与和解。在整个写作过程中，都提醒自己，抵挡切正面勾勒九月真实面目和刻画他心理曲线诱惑。希望能像菲茨杰拉德写盖茨比那样写九月，通过彭笑眼睛看他轮廓，通过观众们刻板印象去猜测他、同情他，最后遗忘他。
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