联合署名可能让
们
友谊产生
裂痕。另
个人甚至写道们为争夺某个共用创作手法而对簿公堂……还有些人把尼古拉描述成“秘密帮手”，说有些作品其实是他写。全部都是无凭无据猜测，报纸捕风捉影乱写通产物！（看起来很生气）
曲谱，从最初构思到最后对编曲遍遍加工，都是个人亲力亲为。另外，从来没有什
官司，因为没有什需要调查：和布鲁诺之间切都公开透明，堂堂正正！
你也知道，《荒野大镖客》大获成功之后，所有人都想找做西部片。1965年，阿尔贝托·德马蒂诺（AlbertoDeMartino）邀请为《百万陷阱》（100.000dollariperRingo）作曲，但是当时正在忙莱昂内《黄昏双镖客》。所以对于德马蒂诺恳切请求，回复他：“阿尔贝托，谢谢你想到，但是你为什不找布鲁诺·尼古拉呢？他是非常合适人选。”于是《百万陷阱》，以及德马蒂诺接下来另外两部电影，都邀请布鲁诺来配乐。等到阿尔贝托·德马蒂诺筹备《肮脏英雄》（DalleArdenneall'inferno，1967）时候，他再次联系：“埃尼奥，这次你定要接。”毫不犹豫地拒绝，告诉他不能顶替尼古拉位置。但是导演比还要坚决，最后，和布鲁诺共同协商，致同意起来做这部片子：他写半，写半。从那以后，德马蒂诺所有作品，只要叫俩其中之，们就起署名，其中部电影音乐是尼古拉准备，还有部完全是写，但是们同样选择把两个人名字都放上去。除《贪得无厌女人们》（Femmineinsaziabili，1969），这部电影只写布鲁诺名字。
《反基督者》（L'anticristo，1974）拍完之后，另位导演找到布鲁诺，他说想要莫里康内—尼古拉组合来为他作曲。但是不想创造个类似《加里内伊和焦万尼尼》标签，觉得这样不管是对布鲁诺职业生涯，还是对来说，都会有个不便之处：工作两个人做，个人收入就只有半。
立刻找布鲁诺聊这个想法，说觉得们应该走出各自路。之后们就是这做；们友谊毫发无损，坚固如初。
○们刚刚说到如何准备段主题。那管弦乐编曲你也会创作多个版本吗？
●有时候会。般会在录制音乐时候观察导演。某些“危险”曲目，也就是那些比较具有实验性，也知道风险系数太高，会另外准备个完全不同版本，更加保守更容易接受，以防导演说要换。朱塞佩·托尔纳托雷——叫他佩普乔——有次问，新曲子写得那快怎做到。回答他：“这叫未雨绸缪，有备无患。”
○所以你经常感觉到主题
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