他们常常到这个客厅来，
在钢琴前坐好，们开始试听曲子。
○这件乐器陪伴你多长时间
？（指指钢琴，就在们坐着
沙发旁边，在客厅宽敞明亮大窗户下）
●记得应该是从70年代初开始。虽然在学习作曲第九年参加钢琴考试，但从来不是
个真正钢琴家，不过还是觉得需要台钢琴。于是打电话给布鲁诺·尼古拉，跟他说：“布鲁诺，要买钢琴。你帮起选吧。”最后就是他帮选这台钢琴。台很棒斯坦威三角钢琴。
尼古拉是很好朋友，很想念他。
○你许多作品都是由他指挥，除此之外，布鲁诺·尼古拉作为作曲家还跟你联合署名不少电影。
？
●有，觉得改善得恰到好处。直努力把工作模式，坚持手法和思路传达给共事导演们，想要建立种更加自觉关系。导演们必须明白为何定要这样或那样配器，因为不同乐器编配能让主题面目全非。
说到主题，有时候想回避，但是基于其必要性和导演自身意愿，又不得不实现。有时候甚至会觉得，为什
主题那不可或缺，也许他们找为就是要段好听旋律。
○听说你妻子玛丽亚是第个听到主题并做出评判人，这是真吗？
●是真。导演们偶尔会从给出备选曲里挑中不怎好那些。只能尽所能去补救，比如在乐器编配上下功夫。知道，只能给他们听真正好曲子。于是想出个办法：所有曲目都要先过妻子耳朵。她会直接给出意见：“这首留着；这首不要；埃尼奥，这个完全不是这回事。”
●确实是这样，但是想在这里次性把这件事讲清楚，因为这多年来直存在着些不准确说法。
首先必须说是，找布鲁诺跟起工作是因为他是位顶级指挥家：还在音乐学院时候就久闻他大名，很尊敬他，许多电影配乐作品都交给他，他在录音室指挥，让能够协助导演精确校准音画同步。
但是最近，读到些极其不负责任文章，其中篇作者认为那些
她不懂得音乐技巧或是理论知识，但是她和观众们共享同样直觉。而且她很严格。问题解决：从此以后，导演们只能在玛丽亚选好曲子里再做选择。
如果整部电影配乐都是无主题，那就跟导演以及妻子都没有关系，在这种情况下所有曲子都是本人选择。
○般来说，你会提供几个版本主题？
●会给导演听很多片段，好让他有充分选择空间。共准备二十来首曲子，每个主题准备四五个版本，面对这多曲目有导演会非常迷茫。但是迷茫过后，认真思考，他们会找到正确方向。们遍遍重听曲子，起让整体配乐变得越来越好。
和同个导演合作到第八部、第九部作品时候还是这个模式。
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