○阿尔莫多瓦也没有来过录音棚？
●不是，他来
，他参加所有在罗马
音乐录制。问题是他总是说“好”，没有丝毫激动、热情或者投入迹象。对他来说什
都是“好”。
会忍不住想，他表现得那平静是不是因为他其实什都不喜欢。几年之后在柏林遇到他，们俩都是去领奖，对他说：“你跟说实话，《捆着，绑着》音乐你到底喜欢还是不……”他没等问完就异常热情地回答：“喜欢得不得！”说完他突然爆笑起来。说不定他根本都不记得……
到现在还保留着这个疑惑：他喜欢还是不喜欢？
那次他说“不得”总感觉不可信。
○《捆着，绑着》音乐主题很有生命力。
到制作阶段还缺少这种碰撞，气氛太过平静话，甚至会有
点“被抛弃”感觉，这样交出成果，觉得不能体现自己最佳水平。
不管怎说，良好沟通都是有益，观点致自然相得益彰，意见相反正好切磋琢磨，让实践方法在交流中逐渐成形。
○什样情况下会“太过平静”？
●跟好几位导演合作时候都会变成这样。举几个例子：卡洛·利扎尼（CarloLizzani）、塞尔焦·科尔布奇（SergioCorbucci），还有帕斯夸莱·费斯塔·坎帕尼莱（PasqualeFestaCampanile），最后这位甚至在剪辑之前从来没到录音棚来听过音乐。
几次合作之后对他说，这个习惯要是不改，就再也不接他电影。他对说，音乐和布景、影像以及剧本都不样，音乐有自己生命，是完全独立，如果个导演想要控制音乐某些方面，那只是他幻觉。
●是，喜欢这样旋律。其实，如果听到意料之外音乐，有些导演是需要时间来消化下：每位导演在构思电影时对音乐都有自己期待，基本上是他在某个地方听到过个片段，但他也不是很清楚到底是什。有时候他们能接受，有时候不能。
如果没有主题？会更兴奋
○你觉得导演们根据画面来应用音乐方式有所改变吗
这种说法让困惑，也让思考：他在含蓄地表达对和工作信任，而且他话很有可能就是事实。面对作曲人决定以及音乐，导演们常常觉得自己无能为力。
○你对他还有什其他印象吗？
●他是个很讨人喜欢男人，总是在和他心爱女人煲电话粥。当然，电话那头每次都是不同人。
总是能跟那些在摄制过程中缺少交流通道导演建立起牢固友谊，或者在性格上互相吸引……
在那之后，和佩德罗·阿尔莫多瓦（PedroAlmodóvar）合作也遇到同样问题，们在1989年合作电影《捆着，绑着》（Légami!）。至今没搞清楚他对音乐到底喜不喜欢……
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