也就是说，它
烂并不能完全归到裴延身上。在给定剧本情况下，换个人十有八九还不如裴延拍出来效果好。
周达非并非好勇斗狠，对于那些他不想打败人或是没什
所谓事，他从不在乎谁强谁弱。
可裴延知道周达非不会愿意以任何理由输给自己。他露出
个很得意笑，“怎，怕输给
啊？”
周达非也很快明白裴延用意。
“不用麻烦。”周达非把《沉睡小火车》推回给裴延，“知道不可能画得比你好，起码现在不可能。”
“老师，，”周达非吸口气，将眼底不悦强行压下，“不是刻意排斥，可真，”
“记得，”裴延却忽然开口，打断周达非，“你以前认为《沉睡小火车》是个烂片。”
周达非愣，不知裴延为何无缘无故提起这茬儿。他顿顿，认真道，“现在依然是这认为。”
“”
裴延脸上笑意很淡，似是不怎在意，“你这不喜欢它，想必记得也不太清楚。”
擅长拍美人，有导演擅长大场面，有导演擅长做后期。”裴延晃晃酒杯，靠在周达非对面沙发上，惬意地翘起腿，“而你，很显然是擅长编剧那类。”
周达非闻言筷子顿，放下准备入口下块猪蹄，抬眸看向裴延。
“编剧能力是导演最重要能力之，所以这本身当然不是件坏事。”裴延言语冷静客观，颇有几分娓娓道来感觉，“但，”
“这同时也导致个故事在你脑海里成型时候过度依赖文本，你在把故事从文字变成视觉、平面变成立体过程中想象力有限。”
“你应该知道句对白因其语气、环境、动作等等因素差异，能产生截然不同效果。”裴延端起另杯酒放到周达非手边，“同理，个剧本，不同导演也能拍出完全不同风格和基调。”
“承认在画分镜上能力有缺陷，但并不认为这跟对剧本严格
周达非嗯声，“只看过遍。”
裴延也不意外，他点点头站起来，从旁关着柜子里翻出叠纸，“这是《沉睡小火车》剧本，跟拍出来版本字不差。”
“总归你也不记得是怎拍，”裴延把《沉睡小火车》递给周达非，“既然你觉得它很烂，那你来画次分镜。”
周达非闻言轻轻拧下眉。
记得不清楚不代表点不记得，他印象里《沉睡小火车》最大问题就是故事线本身。
“看你画分镜，水平参差不齐。很显然，那种能够引发你共情、让你有所谓创作欲望场景，你就能画得好；但你不喜欢场景，你就画得极其乏味——比应付还敷衍。”
“”
“不否认你有很多长处，”裴延坦率道，“可如果你想成为个真正优秀导演，更重要是你绝不能有任何短板。”
周达非手肘撑在茶几上，没有说话。
裴延能感觉到他心里不服，却并不反感这点。
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