黄佐临先生终于迎来
九四九年。对于g,m，对于新政权，作为个早就积压社会改革诉求，又充满着浪漫主义幻想
艺术家，几乎没有任何抵拒就接受。他表现积极，心态乐观，很想多排演些新政权所需要剧目，哪
。
那时上海，地位非常特殊。周围已经被日本侵略军占领，但上海开埠以来逐形成英国、法国、美国势力范围——“租界”，日本与这些国家暂时还没有完全翻脸，因此那些地方也就度成“孤岛”。在“孤岛”中，各地从炮火血泊中逃出来艺术家们集合在起，迸发出前所未有社会责任和创作激情。直到太平洋战争爆发后“孤岛”沦陷，不少作品被禁，作者被捕，大家仍在坚持。这中间，黄佐临，就是戏剧界主要代表。
谁能想得到呢？就在国破家亡巨大灾难中，中国迎来戏剧黄金时代。这些戏，有配合抗日，有揭露,bao虐，有批判黑暗，有则着眼于社会改造和精神重建。其中有很大部分，则在艺术形式国际化、民族化上作探索。由于黄佐临在英国接受过精湛训练，每次演出都具有生动情节和鲜明形象，大受观众欢迎。从
偶尔接触到零碎资料看，仅仅其中台不算太重要戏《视察专员》，四十天里就演七十七场。其他剧目演出时拥挤，也十分惊人。
请大家想想，这
多挤到剧场里来观众，当时正在承受着多危难逃奔之苦。艺术重大使命，就是在寒冷乱世中温暖人心。
艺术要温暖人心，必须聚集真正热能。当时这些演出艺术水准，从老艺术家们记述来看，达到后人难于企及地步。别不说，仅从表演项，黄佐临先生最常用演员石挥，在当时就被誉为“话剧皇帝”。们从些影像资料中可以看出，直到今天，确实还没有人能够超越。除石挥外，黄佐临先生手下艺术队伍堪称庞大，开出名字来可以说是浩浩荡荡。
几位很有见识老艺术家在回忆当时看戏感觉时写道：“那些演出，好得不能再好”；“平生剧场所见，其时已叹为观止”……
这又次证明个观点：最高贵艺术，未必出自巨额投入、官方重视、媒体操作，相反，往往是对恶劣环境直接回答。艺术最佳背景，不是金色，而是黑色。
那就让们通过剧名，扫描下黄佐临先生在那个时期创下艺术伟绩吧：《边城故事》、《小城故事》、《妙峰山》、《蜕变》、《圆谎记》、《阿Q正传》、《荒岛英雄》、《大马戏团》、《梁上君子》、《乱世英雄》、《秋》、《金小玉》、《天罗地网》、《称心如意》、《视察专员》……可能还很不全。
如果国际间有谁在撰写艺术史时候要寻找个例证，说明人类能在烽烟滚滚乱世中营造出最精彩艺术殿堂，那，必须向他建议，请留意那个时候上海，请留意黄佐临。
四
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