格格不入
小房子。《时代喧嚣》对于潜在读者并不友好，这并非曼德尔施塔姆思维方式神秘黑暗所致，至少，经过
个世纪阅读已经明朗多
。在
看来，原因在于文本自身，在于作者对自己提出任务。
这本奇特回忆录目在于，将逝去时间钉入松木棺椁，再楔入根山杨木橛子，防止阴魂作祟。难怪乎作者同盟者会如此之少，因为既然如此，干吗还非要写出来不可呢。更何况，回忆努力是为达成某种明确任务，而曼德尔施塔姆对此也直言不讳。以下这段文字曾被无数研究者引用：
记忆敌视切私己之物。假如取决于，想起过去大概只会令皱眉。永远无法理解托尔斯泰、阿克萨科夫[4]等人孙辈对家族档案以及平淡如水家庭回忆热衷。再次重申：记忆不是友善，而是敌对，其任务不是再现过去，而是要将其推开。
对于个恰恰打算追忆什
人来说，这种声明未免令人吃惊；更何况他是在三十二岁，个并非最适合抚今追昔年纪，而且还是同代人中第批、甚至是第个这做人，趁着往事余温尚在。与此同时，他所谈论还是与身体过分亲密东西——家庭世界及其声音与气味。它们很容易被折算为流通货币——茶，茶点以及明亮忧伤。父亲母亲，书架，芬兰式达洽，小提琴音乐会，跟奶妈散步，等等等等，完全可以作为《奥西普童年》现成材料。而且，这童年看上去相当充实与难忘，想要与之决裂意味着加倍努力。
由此便得到个古怪至极文本，首先是就其压缩程度而言：那些触觉、听觉、嗅觉信息单位，全部在种强力作用之下被压入带有琥珀纹理和密度黑色岩层，没有矿灯什都看不清楚。任何句话都像是道被密封起来通往廊道门。过去被描述为地质景观，甚至是个具有来龙去脉地质学问题，而讲述童年中篇小说则变成学术文本。
个中逻辑大体如下：作者打算将个不愿再度返回地方绘制成地图。所以才上来就从悠远回忆中扣除几乎约定俗成人性因素——围炉茶话温情。文本直维持着极低温度，冬去冬来，严寒是唯自然环境，温暖变成不可想象奢侈。从某种意义上讲，《时代喧嚣》酷似部充满停格画面电影，内中形象失去自己目论温度（或将其深深地缩进袖筒）。茨维塔耶娃那准确却并不公允评价正是由此而发：“您这本书是naturemorte[5]（……）没有髓，没有心，没有血——而只有视觉，嗅觉，听觉。”
曼德尔施塔姆在此处所作历史静物写生，其任务在于排除童年与家族柔情，对逝去给予精确素描。这就好比阅兵仪式，队列与几何图形彼此呼应，灯笼袖倒映在巴甫洛夫斯克火车站玻璃圆顶，广场和街道空旷被人山人海填充，建筑弥合着
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