评侦探小说纯文学论（5 / 6）

中《野马台诗》相当有名，日本也有谜语和歌。像“物名”[210]、“折句”[211]就是。最近有位叫和田信太郎人出本叫《巧智文学》书，书中写到日本与中国谜题历史。《巧智文学》中介绍人类谜题趣味渐渐也被纳入小说里面，诞生中国《棠阴比事》、伏尔泰《查第格》[212]、日本《大冈裁判》之类作品，“谜”趣味由此延续下来。而它因爱伦·坡创意，被汇整成现在侦探小说形式。百年之间，侦探小说变得复杂，但根本上还是爱伦·坡创造原型。这样想，就知道侦探小说还不到走进死胡同地步，也许会进化成更加不同形式。不过这只是单纯想象，非常暧昧模糊，所以还不能提倡新形式侦探小说。

（客人）这下放心，原来您也不是个固执于现状人。

（主人）那当然。不过，就算是过去爱伦·坡式侦探小说，也还有进化余地，或者说还有让人恋恋不舍力量。前阵子在某本杂志上提到，综合西方评论家侦探小说论，约有四类主张。是和木木相同纯文学论，冷硬派主将钱德勒便是如此，美国也有纯文学论者；第二类是风俗小说论，也就是认为侦探小说将发展为魔术小说，最后变成有侦探出场风俗小说，日本大下宇陀儿等人似乎赞同此说；第三类是文学式本格论，也就是不减少本格侦探小说趣味，尽量融入文学手法，这也是目前想法；第四类是竞赛论，很接近坂口安吾意见，也就是对无法展开公平竞赛侦探小说不感兴趣，是对侦探小说最狭义定义。范达因在评论中也发表过类似看法。刚才提到第三种说法，在西方也是支持者最多种，而也对这个方向最为眷恋。认为这个方向还有十足空间能创造更杰出作品。

（客人）这说来，侦探小说还是会维持着魔术文学形式继续走下去。不喜欢侦探小说人会说侦探小说幼稚，就是因为它这种魔术性，这点没办法改善吗？

（主人）目前尚未找到足以取代东西，所以还是坚持魔术文学立场。所谓魔术，也就是不可能趣味，正是谜团本质。以现实眼光来看不可能趣味，定会显得不自然，会让人觉得是在哄骗儿童。但认为那种不自然、稚气，是侦探小说个特征——当然，这里说也不是初步入门层次——不别扭侦探小说，对来说点儿都不有趣。当然这是只限于纯粹侦探小说范畴……关于魔术文学，距今二十几年前，曾向小酒井不木先生埋怨过，说纯粹侦探小说说穿就是魔术文学，然而魔术这东西，在舞台艺术中也称不上高级，不能算纯艺术，这实在太窝囊。可现在改变想法，认为最高明魔术拥有和戏剧同等价值，只是性质不同，因此评价原则也应该改变。虽然至今也还没见过自己说过最高明魔术。

（客