日本侦探小说的系谱（7 / 12）

日本作家所写长篇作品当中，唯贴近英美本格黄金时期风格作品。可是除滨尾和大下这两位初期作家以外，几乎没有对初期作家造成影响范达因，却以不可思议形式对第二期作家小栗虫太郎起作用，不过在进入第二期讨论之前，想先补充下自己情况。

被称为侦探小说书志学家中岛河太郎君在九四九年出版《侦探小说年鉴》，该附录《日本侦探小说史》中昭和四年章节如此描述，“乱步《孤岛之鬼》以长篇而言，悬疑刺激，处处是谜团，心理描写也深刻出色。但《蜘蛛男》以后通俗大众作品，在吸引数百万新读者同时，也遭到对乱步氏过去每发表部作品、都能开拓出新境界而瞠目结舌读者强烈抨击。衡量将自闭于狭小壳套中侦探小说广为普及给大众功绩，以及造成知识阶层现今仍对侦探小说抱持偏见半原因……”中岛君接着轻描淡写地总结，“乱步氏笔力之深厚，由此可见斑”，但其实结论应该是，“可看出其毒害之深”吧。认为中岛君这番批评是正确。

自少年时代就心醉于侦探小说，应该拥有不错素质，然而实际提笔写，却短短两三年就无以为继。直被眼高手低自卑感折磨。当时文艺评论家平林初之辅曾在某篇评论中写道：“江户川君每发表新作，都显示出开拓新境界激进欲望，但这对作家而言是危险。希望他能够更沉稳些。”他批评实在针见血。

这种不愿二度使用类似题材洁癖，加上兴趣范围极端狭隘个性，陷入瓶颈是早晚事。若从无视营生角度来说，早该在昭和二三年时候就封笔不再撰写侦探作品。其实曾经度让内子经营公寓，出发进行流浪之旅，但意志薄弱，无法毅然决然撒手不干。最后背叛初衷，开始只为稿酬工作。只在稿费最多、读者群最庞大杂志上连载作品。刚开始头几年，和侦探作家伙伴们见面也少，羞于见人，不是外宿不归，就是关在阴暗房间里。可是这种任性妄为还是没有贯彻到底。不知幸或不幸，侦探小说界并没有抛弃，直到今天。

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昭和八年，小栗虫太郎登场；九年，木木高太郎现身，他们风格独特，称得上前所未见，侦探小说界顿时朝气蓬勃起来。第二期侦探小说鼎盛主要靠着这两位作家力量支撑起来。

小栗虫太郎接受范达因形式并非像滨尾四郎样，他接收方式极其古怪。名侦探性格、谜团组成，甚至是炫学，乍看之下相当近似范达因，但仔细观察，却是迥然不同。相对于范达因彻底合理主义，虫太郎在各方面都是超合理主义。解谜中加入狂人逻辑，炫学也是超百科全书式，这便是说他风格全世界独无二原因。而以难以理解与超逻辑为最大魅力《黑死馆杀人事件》会获得读者狂热支持，也是出于此因。