木木高太郎最初是从可称为精神分析侦探小说
风格出发，但实际上他对英美风格侦探小说兴趣不大。他私淑于奥古斯特·斯特林伯格[153]、鸥外、漱石等人，试图采用这些作家处理心理之谜方法写作侦探小说。将本格侦探小说与这类纯文学彼此融合是他理想。他比初期作家更深
层乃至数层地敬爱爱伦·坡、E.T.A.霍夫曼、利尔-阿达姆、毕尔斯、勒布朗、莫泊桑和欧·亨利。只是他理想虽是如此，实际创作出来作品也以清新思想及文风大受般知识分子欢迎，但许多作品都相当欠缺该有侦探小说趣味。直到今日，似乎都无法充分满足喜爱本格侦探小说读者，无论这些读者是否为知识分子。
第二期作家还有渡边启助、大阪圭吉、兰郁二郎[154]等，但他们更接近初期作家，没有木木、小栗两君划时代特色。倒是虽然风格完全不同，但初期海野十三（善于创作空想科学小说）与小栗、木木构成黄金三角，创办
杂志《休皮欧》[155]，大大提振新人气势，值得提。昭和十二年，为纪念木木君《人生傻瓜》获得直木奖，推出《休皮欧》豪华号，刊登所有侦探作家代表作品，第二期由此到达顶峰。
范达因不只是在风格上影响日本侦探小说，在对侦探小说本质探究上，也大大刺激
们。他主张是纯粹谜团小说主义（也是所说最狭义侦探小说），抨击与解谜无关氛围及角色性格描写，想法极端。本格主义者甲贺三郎采纳此主张，用理论抨击摆文学架子侦探小说，而木木高太郎则提倡侦探小说纯文学论，与甲贺掀起笔战。立场则是侦探小说主流毋庸置疑就是本格派侦探小说，但也不该排斥文学手法，反而必须大力采纳，也就是文学式本格论立场。
这段时期，出版界无视日本作家论战，接连翻译出版英美本格侦探小说黄金时期长篇作品，昭和七年有美国奎因，十年有英国克劳夫兹及菲尔伯茨、法国乔治·西姆农[156]作品被大举引进。这方面头号功臣当属井上良夫[157]君，像是克劳夫兹《桶子》、菲尔伯茨《红发雷德梅因家族》、《黑暗之声》、奎因（罗斯）《Y悲剧》等，这些十大杰作级作品，大部分都是井上君注意到，后又翻译引进。
这些作品固然让同好欢喜，使侦探小说评论界颇热闹阵，但对于作家，却没有带来如同范达因那样影响。作家和这些西方新作品，简直形同陌路。只有苍井雄《船富家惨剧》模仿克劳夫兹风格受到瞩目，但他并未成为当红作家就结束创作生涯。
初期作家大多数都对英美风格本格作品不屑顾。滨尾四郎病逝，甲贺三郎写本格作品，却缺乏原创性，对高知读者而言又过于通俗。第二期小栗虫太郎特点是超合理、超本格，木木高太郎则是不将重
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