被看做与侦探小说毫无瓜葛，但在他初期
小说中，也包含
许多能激起侦探作家在谜团设置、逻辑解谜方面灵感。
然而大正文坛侦探小说趣味，终结在横光利
[147]、川端康成、片冈铁兵[148]等新感觉派[149]兴起势头下。随着无产阶级文学兴盛，这些作家也各自转到其他创作路线上。但横光利初期作品中有许多推理要素，影响之后会提到侦探小说第二期作家小栗虫太郎。或许有人会说：利跟虫太郎哪里相似？但即使表面看不出来，小栗虫太郎也确实受到横光利某种影响。
记得有次小栗君对说：“你们时代受到谷崎、佐藤影响，但在这个时代，影响们是横光利。”
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以上述西方新侦探小说及日本文坛侦探趣味小说为母体，所谓原创型侦探小说诞生，而它活动中心当然是森下雨村《新青年》。处女作《两分铜币》在《新青年》上发表是大正十二年事，接着甲贺三郎、小酒井不木、大下宇陀儿、城昌幸等人也开始投入写作，还有比更早拿下《新青年》大奖横沟正史、水谷准、角田喜久雄等人也是初期伙伴。从大正末期到昭和八年左右，这些作家加上稍晚崭露头角梦野久作、滨尾四郎、海野十三等各具特色实力派作家，成日本侦探小说初期中坚力量。
影响初期作家西方侦探小说作者，有爱伦·坡、道尔、弗里曼、切斯特顿等，此外法国勒布朗、英国比斯顿也受到同等或是更热烈喜爱；小酒井不木与梦野久作倾心于爱伦·坡怪奇小说及勒布朗作品，城昌幸深爱着爱伦·坡与维利耶·德·利尔-阿达姆[150]，大下宇陀儿醉心于莫泊桑、欧·亨利，而与横沟正史偏好爱伦·坡怪奇及江户残虐草双纸混合风味；彻底执著于柯南·道尔侦探小说系统，只有甲贺三郎及滨尾四郎两人而已。当时后者被称为本格派，而小酒井、横沟、梦野和则被称为变格派。
在西方，爱伦·坡怪奇小说、利尔-阿达姆、安布罗斯·比耶尔斯[151]、勒布朗等人作品并不叫侦探小说。尤其是九三○年代中期以前，冷硬派与心理悬疑作品还不像现在这样风行，纯粹侦探小说枝独秀。侦探小说评论家对本格侦探小说以外作品不屑顾。相较之下，日本侦探小说从初期开始品类就非常丰富，包括怪奇小说、怪谈、空想科学小说等，或者该说这些旁支反而成主流。将其称为日本侦探小说多样性，但甲贺三郎及滨尾四郎便主张应该更尊重侦探小说正统，大力提倡本格创作。
回顾欧美侦探小说史，鼻祖爱伦·坡是短篇作家，但后来直到柯南·道尔登场五十年间，都是柯林斯、加博里奥、鲍福、格林、休姆等情节派长篇侦探小说当道。这些作品即是以泪香为中心明治期翻译时代底本。
从道尔开始到第
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