为首
非竞赛派侦探小说。
然而，相对于明治泪香时代翻译都是鲍福、加博里奥、柯林斯、格林等情节派作品，大正时期翻译作品则是以柯南·道尔、弗里曼、切斯特顿、卡斯顿·勒鲁[140]等人诡计派作品，亦即爱伦·坡风格魔术文学作品成为主流。这是第二期翻译兴盛时期特征。
在少年时期读遍
泪香，已经厌倦旧式情节型侦探小说，在中学高年级
直到早稻田大学预科时代，才接触爱伦·坡、柯南·道尔等诡计型作品。被这些作品全新风格打动，对侦探爱好再次被唤醒，并发不可收拾。当时是个贫穷半工半读学生，没钱向丸善书店订书，但从旧书店搜购道尔及弗里曼等人作品，沉溺其中。对这类新侦探小说产生兴趣，方面是因为学校教科书里也提到爱伦·坡及道尔。而当时离大正七八年以后翻译兴盛期还早四五年，才刚出版三津木春影《吴田博士》等作品，所以只能靠着匮乏英文能力阅读原文书。后来，因为爱伦·坡《金甲虫》及道尔《跳舞人》等作品而对暗号产生兴趣，还上图书馆调查西方暗号史，现在还保留着当时笔记。上大学以后，还是对侦探小说痴狂不已。翻译几篇道尔短篇原稿也还留在手边。
仅有爱伦·坡、道尔等西方侦探小说影响，或许也会让产生创作侦探小说念头，事实上，除此之外还有另个极大刺激。那就是从明治末期到大正时期，为反抗自然主义而兴起新文学——谷崎润郎、芥川龙之介、菊池宽、久米正雄[141]、佐藤春夫等人作品。这些作家初期短篇小说有着与爱伦·坡路线侦探小说脉相通之处。尤其是谷崎、芥川和佐藤三位，显然都有过倾心爱伦·坡时期。
文坛上暗流涌动终于表象化，大正七年七月以《中央公论》特辑“秘密与开放号”为具体形式，揭开日本侦探小说发展序幕。这是被尊称为名总编泷田樗荫[142]计划，他在同期创作栏上以“艺术性新侦探小说”为名，刊登谷崎润郎《两名艺术家故事》、佐藤春夫《指纹》、芥川龙之介《开化杀人》、里见弴[143]《刑警之家》，此外在“以秘密为主题戏剧”标题下，刊登中村吉藏[144]、久米正雄、田山花袋[145]、正宗白鸟[146]等人剧本。
过去谈论推动日本侦探小说起源和发展时，总觉得所有都应归功于西方侦探小说影响，对于来自于内部大正文坛侦探小说影响甚少着墨，但是从经验来看，来自日本文坛刺激力道绝对不下于外国侦探小说。不只是，甲贺三郎、大下宇陀儿、横沟正史、水谷准、城昌幸等人，或多或少也都被当时这股文坛风潮影响。至于本人，还受到宇野浩二影响。现在是私小说名家宇野先生似乎
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