作品品质难以和早期
短篇小说相比，但也正因为通俗而获得社会大众如雷欢呼。江户川乱步名声，不是借由优秀作品，反倒是被这些他自认为低俗作品炒热。这点就争取更多推理小说读者而言固然有其意义，但相对地，也令人误解
推理小说真正价值，可说是
种损失。
诗人长谷川龙生(19)曾说，乱步作品就像小儿麻疹，只要得过次便终生免疫，指是乱步通俗长篇小说与少年读物。
乱步通俗长篇小说大多以惊悚小说为主，内容强调是吓人煽情猎奇，这是因为乱步敏感地察觉到，比起讲求逻辑本格推理小说，般读者更喜欢怪诞、幻想小说。他在《怪谈入门》中是这
说：“在英美等国，般而言，本格推理小说比怪谈更盛行，反倒是在日本，本格推理小说仍局限于少数读者，倒是怪谈受到压倒性欢迎。根据
过去经验来说也是如此，比起《两分铜币》和《心理测验》、《白日梦》和《人间椅子》、《镜子地狱》等带有怪谈倾向作品，不管是对知识程度高读者还是般大众，明显受到更多欢迎，不可讳言，这点确影响到当时创作态度。”
从乱步这种想法中也可看出，这些通俗长篇主流是以乔装为主变身愿望多样化表现，以及在《白日梦》与《虫》早已蕴藏残酷异常趣味显在化表现。尤其是把美女尸体做成石膏雕像和菊花人形人偶嗜好，在《蜘蛛男》与《吸血鬼》等多篇作品中都曾提及。具有残虐嗜好情节，则是《孤岛之鬼》中制造残疾者构想，以及《盲兽》吃人肉描写，尤其是后者，作者自己重读后甚至反胃作呕，之后遂将部分内容删除。
有趣是，乱步早期短篇作品看不到密室趣味，在这个时期多少可以发现，描写凶手既是被害者又是名侦探《何者》，就某种角度而言也是与脚印结合密室构想，到《孤岛之鬼》和《吸血鬼》则是以更明确形式处理密室。除此之外。《黄金假面》中有某种暗号，而《黑蜥蜴》则是应用《人间椅子》诡计。就这样，在通俗长篇小说领域几乎完全找不出新情节，在架构上也多半像《猎奇结果》那样分裂。不过说到在架构上较无破绽作品，想至少可举出《黄金假面》，立足于伊登·菲尔波茨(20)作品《绿衣鬼》以及《暗黑星》等三篇。
支撑这些通俗长篇小说根本思想到底是什？想来，应可远溯至《帕罗拉马岛奇谈》乌托邦愿望吧。若将乱步早期短篇作品比喻成被囚禁在顽强现实框架里梦幻世界，那，这些通俗长篇世界完全就是成人童话世界，是个奇妙人工仙境。不知你可曾想起，在早期短篇作品黄昏世界中，唯独《帕罗拉马岛奇谈》散发出绚烂鲜丽色彩。这篇作品出场人物说：“若以恐惧上色话，能够令美感倍增，想必再也没有比海底更美景色吧。”这种在恐惧中发现
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