较，这个新世界究竟有多怪诞？虽然这个世界看似明亮耀眼，但追求纯粹又有洁癖
艺术家乱步，其实正因转型为现实主义者而陷入深刻精神苦恼中。
川口松太郎(18)曾说，江户川乱步是位“之后写作品若没有比之前作品更为优秀就毫无意义作家”。也因此，大正十二年至昭和四年这段时间早期短篇作品，每
篇都是呕心沥血之作。站在作家良心立场，想量化推理小说根本是不可能事。大正十二年以《两分铜币》出道到第二年大正十三年为止，乱步在这两年间发表，除
处女作之外，也不过只有《张收据》、《致命错误》、《二废人》、《双生儿》等五篇短篇小说。单凭这样文章量也可看出，乱步对每篇作品是如何倾注全力付出热情。大正十三年年底，他辞去《大阪每日新闻》广告部工作开始专心写作，到大正十五年为止，这两年间，他创作欲极为旺盛，甚至写几部长篇，而在写完《寸法师》与《帕罗拉马岛奇谈》后，他意识到自己已陷入瓶颈。“
陷入对作品羞耻、自厌恶、对人类憎恶中，以较生动说法举例，地面上如果有个洞话，还真想钻进去躲在里面。最后，选择将妻小留在东京，漫无目地踏上旅程。”（侦探小说四十年）虽有来自众多报章杂志邀稿，背水战乱步还是决定让妻子以出租房屋为业，自己则在新创作热情出现前停止卖文鬻稿。这是多
纯粹精神，这种诚实态度令深受感动。然而，总不能永远以没有创作热情为由，持续过着仅靠租赁收入生活，虽然生活基本开销没有太大问题，但是乱步零用钱日渐短缺日子也开始。
这段时期创作是乱步转型期力作《阴兽》，在这个故事中，乱步让主角高难度地人分饰三角，不愧是乱步休养生息后倾力之作，无论是最后令人跌破眼镜结局，还是乱步自己化身为大江春泥戏谑式描写，都可说是可以打满分作品。不过，这里必须留意是，日后愈形露骨SM变态性欲在此已相当大胆地浮上台面。性虐待倾向早在初期短篇《D坂杀人事件》就已出现，但在这篇作品中，杀人被视为施虐狂与受虐狂“合意杀人”，在作品内部也保有基本上必然性。可是到《阴兽》，那不过是用以烘托女主角魅力通俗手法。
经历过渡期后，乱步终于体会到“生存就是妥协”。简而言之，虽然不想写无聊故事，但他需要钱。出去工作当然就不用勉强自己创作无聊作品，问题是他偏偏最不擅长就是像般人样出外上班。他羞于向靠租赁维持生计妻子开口要零用钱，置身在这样矛盾中，他下定决心从艺术家转为现实主义者。
自《孤岛之鬼》起，历经《蜘蛛男》到《猎奇结果》，乱步股劲儿地投入通俗长篇小说创作中。据他自己表示，这时他多少有点儿自,bao自弃。
这些通俗长篇小说，就
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