，在《
张收据》也清楚显现，文中
左右田这名侦探凭着张收据而颠覆
案件原来解释后，他朋友夸奖他是位“名侦探”，而他是这
回答：“请把侦探这两个字改为空想家好吗？”这篇作品指出，项物证可以引出多种解释，就某种角度而言可说是在指出战后新刑事诉讼法局限，至少，在早期短篇作品中，比起犯罪本身和企图找出嫌犯，乱步显然对知性好奇心满足付出更多关心。
除人两角和暗号外，乱步也运用过各种诡计，例如将爱伦·坡《失窃信》（ThePurloinedLetter）中关于藏匿地点诡计运用在《戒指》以及被视为恐怖小说杰作《白日梦》上；谷崎润郎《途上》(15)也用过所谓或然率犯罪诡计，在《红色房间》里，乱步以全新角度发挥或然率作用。这些说穿算是有诡计谐趣模拟（Parody），乱步则是刻意为之。对于国外作家不断开拓出优秀诡计，乱步知之甚详，于是他灵机动想出“尽量把众所周知著名诡计反过来运用”。他曾自述：“当时
苦心思考，是把诡计反过来用另种诡计。”（彼作此作）
例如，堪称日本第篇倒叙式犯罪小说《心理测验》，就是从雨果·闵斯特伯格(16)《心理学与犯罪》中得到灵感而创作作品。在这则短篇中，他同样是把诡计反过来运用。原本运用在嫌疑犯身上心理联想测验，正好属于范·达因(17)著名《推理小说二十守则》中列举出“旦采用就等于宣告自己无能与欠缺创意”十例之，可说是推理小说大忌。然而在乱步作品中，常见犯人反过来利用这种常见心理测验，而名侦探又发现犯人这套诡计再加以逆转，乱步成功发挥这种波三折曲折转变。
这种精心设计诡计必须与乱步生活体验完美地融合才有这批早期短篇小说，即便就当今观点来看，他取材也绝不显落伍，甚至可说是预言家，让身为现代人们无地自容。例如先不论作品品质优劣，其作品《毒草》讨论堕胎问题，《蒙面舞者》处理换妻出现于当代问题，这种具有预知思想特色也值得提。
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从黄昏世界到原色世界，乱步幻影之家逐渐展现独特面貌。昭和四年乱步转型为通俗惊悚小说家时，他甩开过去冷酷囚禁他种种梦境日常现实之手，开始在五彩缤纷万花筒世界不断拓展他狂野梦想。那是个令人目眩五彩世界，你或许还记得吧，全身穿着耀眼金色衣裳，从黄金面具唇角流下丝血迹怪人《黄金假面》以及满脸疤痕、红艳艳塌鼻、獠牙,bao出无唇男《吸血鬼》，还有身黑衣魅力女贼《黑蜥蜴》，或者，从头到脚都是绿色《绿衣鬼》，更有面如白壁、连眉毛都没有、雪白脸上仅有细小如线眼睛和血红双唇在笑《地狱道化师》。与那黄昏世界相
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