。两个点有意思，
是后现代其实无意争春，早已零落为尘碾做泥，大家随手用用，挺好
；二是每本书有自己规则，其实是内政，成败都在那套规则之内。
陛下有能力做出自己判断。
2002年，英国电视“现代收视率”统计开始，《狼厅》（WolfHall）是十三年来最受欢迎电视剧。前两年英美读书界整齐倾倒于《狼厅》和《提堂》（BringUptheBodies），
就说它们好看在把都铎英剧化
。让曼特尔老太太甩开伙伴，狂奔入线小说家行列顿悟：“或许，克伦威尔未必是个无趣人吧？”就此建起自己都铎王朝。她给克伦威尔太多让人过目难忘话，有些对别人说，有些对自己说。全书印象最深句电视里省掉：他第次见到安·博林，言语交锋，留法归来博林女士洋气，着急就用法文，克伦威尔说：“们这次对话是用法语还是英语，完全由你决定，但们最好只用种语言，行吗？”也是首次正式面圣，亨利最后说：“克伦威尔你名声很坏啊。”他不响。国王问：“你不为自己辩护吗？”克伦威尔做如上回答。
文学最重要，是和规则与期待摩擦，类似克伦威尔那两句话所营造效果。
心脏匆忙输送充氧血液，头脑匆忙拆解局面。
今年普利策小说奖给AlltheLightWeCannotSee（《所有们看不见光》）。讲是个巴黎盲人女孩，和个德国纳粹少年，用交替章节朝结尾相逢执着前行过程。拿奖前就卖掉百六十万册，而且直躲不开对它各种青睐，但看到这样配置总是很难提起兴致。读之后更困惑，这个小说中所有情节上褶皱，都像是用个免费版APP“青少年战争故事生成器”。比如，盲人女孩坚强敏慧，热爱阅读，在父亲督促下战胜胆怯，拄棍自在往来；男孩在孤儿院长大，聪颖无比，以自学无线电修理技术受到高官赏识，送入纳粹学校享受高等洗脑，却开始怀疑党，怀疑战争。还有几条支线情节（比如个得绝症纳粹军官，整本书都在找颗能把自己灾祸转嫁给身边人宝石），更古旧得让人瞠目结舌。
正如曼特尔所演示道理，人人皆知故事不是不能讲，黄蓉最拿手是炒白菜、蒸豆腐，而点《十年》未必不会唱歌。觉得文学最重要，其实是文字音调高低、材质厚薄符合行文态势，但正因为安东尼·多尔（AnthonyDoerr）写战争写都是陈腐悲喜和刺激，所以他在修辞上花气力永远是过猛。比如随意挑出这句，是女孩躲在壁橱里避过搜捕之后反应。心脏scramble（很难撇清手脚并用狼狈爬行本意）？充氧（oxygenated）血液？这基本就是扎迪·史密斯所嫌弃抒情现实主义。
除时常迷失于次次迸发、多余、
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