大写
个“服”字，不但有趣，其实也很性感。
2016.5
8
说“
爱你”就像“探险者号”在旅程中已经更换所有部件但依然是“探险者号”。
不管怎
说，也算是曾有几个礼拜为文学理论燃尽午夜灯油
人；也很忠于理论精神，最后没有丝毫实际成果。当然，只要找好借口，所有失败都熠熠生辉—文化偶像克莱夫·詹姆斯写过句，“他们花
太多时间在文化理论上，已经没有时间顾及文化”。在这种心境之下，玛吉·尼尔森（MaggieNelson）TheArgonauts（《探险者》）应该是近年来读过最别开生面书。因为她似乎展现原来朦胧期待理论该有样子：既是场欢快表演，又是人类困厄和喜乐本身。
尼尔森写是真事，爱上个性别流动艺术家，叫HarryDodger，以及用试管受孕生个孩子；听上去离多远，读起来感觉就有多近，每句话都想把作者搂过来；因为她有种乐观，相信“文字足够好用”，相信维特根斯坦那句“无法表达都包含在—以种无法表达方式—那些可以表达话中”，实在很打动人。书名出自《罗兰·巴特谈罗兰·巴特》里引在上面那句话，说是所有话语、名称、标签，只是种结构，每次用出来都是新，重要是用它们人和情绪。记恨犹新是当年在学院里很多人端着堆名词像打牌样，但那有意思事情定不会只是游戏。
所有可乐都样，所有可乐都是好。
大传记家理查德·埃尔曼（RichardEllmann）说王尔德几乎可以全书背诵佩特《文艺复兴研究》，那篇他最爱随手借用“结语”里说：任何人、事、物看不出分别，都只是们眼力粗笨；在这霜和阳光倏忽日，切正在脚底融化，们只能拼命体验，哪还腾得出手来造理论；但是哲学思想和理论，作为视角，作为批评工具，能帮们收集起那些在眼前经过而未被注意东西。
直以为只要收集到足够引文，人生就能十拿九稳。比如说到“寂寞”，有马丁·艾米斯那句：“作家是那些在独处时最有生气人。”奥利维娅·莱恩（OliviaLaing）TheLonelyCity（《孤独城市》）也是自传、理论、文艺批评混合物，写四个人：爱德华·霍普、安迪·沃霍尔、亨利·达尔格（HenryDarger）和大卫·沃纳洛维奇（DavidWojnarowicz），告诉们艺术教她如何排遣寂寞；本来是不会感兴趣，因为尼尔森读高，乘势研习莱恩之后居然也收获不少。比如，和作者样，对沃霍尔本来抱着无所谓态度，“是孤独让开始懂得欣赏沃霍尔”，她说安迪是个在前呼后拥中孤独人，认定自己是个异类，所以他画那些整齐划东西与其说是为抵
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