爱不是表面现象。洛特是
妹妹，她还小，认为是个巨人。但是，博爱，男欢女爱，虽然
块吃饭，块花钱，块伤心，就是作秀，就是表面现象。青春是力量表面现象。爱情是和平表面现象。他心里叹息道，无论青春、力量、爱情还是和平，都有可能得到；可自己却不能接受如此丰厚人生礼物。汉斯想，只有鲍里斯·安斯基流浪生活不是表面现象；只有安斯基那十四年颠沛流离不是表面现象。鲍里斯·安斯基辈子处于种极度不成熟状态之中，因为那十月g,m、那场真正和惟g,m也是不成熟。后来，他睡着
，没做梦。次日，前往树林里打柴，准备继续使用壁炉。在回村路上，出于好奇，他迈进1942年冬季德国人居住那座建筑物。他发现里面片破败、狼藉景象，没有锅，没有米袋，火炉里没火，到处是碎玻璃片、破窗框，地面肮脏，到处是烂泥巴和狗屎，如果不小心踩上，就会满脚底都是泥和屎。在面墙壁上，有个大兵用煤炭写下“希特勒万岁”。在另外面墙上，写封情书。在上面那层楼上，有人喜欢在墙壁上作画（居然在天花板上！！），把居住在克斯特基诺村德国人日常生活场面画下来。比如，有个墙角上画森林，五个德国人（从军帽上可以认出来）在搬运木柴，在打鸟。在另外个墙角上，两个德国人在性交，第三个德国人胳膊被反捆，躲在树后偷看。在另外个墙角上，四个德国人晚饭后在睡觉，他们身边有条瘦狗影子。在最后个墙角上，汉斯·赖特尔出现，满脸金黄胡须，站在安斯基家窗户前向外张望，外面则是头大象、头长颈鹿、头犀牛和只鸭子排队游行。在这幅壁画（总得给个叫法）中央，有个方石铺成广场（纯粹是想像，因为克斯特基诺村从来就没有广场）上面，站满女人或者女人幽灵，她们个个是鬈发，跑来跑去，惊慌地喊叫着什
；与此同时，两个德国大兵在监视着群乌克兰年轻人干活——在竖立石碑，外形模糊难辨。
这些绘画做得粗糙，有孩子气；从透视法看，属于文艺复兴前风格；但是，从布局看，依稀可见种嘲弄意味，因此蕴含着种秘密娴熟技巧，远远压倒初看时印象。汉斯·赖特尔回到自己木屋就想，这位画家很有天赋，但是像其他几个在克斯特基诺村度过1942年冬天德国人样发疯。他还想到自己形象意外地出现在壁画里。这位画家肯定以为，就是这个发疯人结束切。鸭子这个形象让汉斯联想到自己就是这个压队角色，领队是大象。他回想起来，那些日子他还没有恢复嗓音。他还想起那些日子，他反复阅读鲍里斯·安斯基笔记，刻不停地背诵笔记里每句话，产生种奇怪感觉，有时像幸福感，有时像比天还大罪恶感。他想起自己接受这种感觉，既幸福
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
