。“您要知道，世上没有人会想到，原来讲
是《精神女探索者》。”维尔迪兰先生又开口
，语气温和，既对萨尼埃特，又对布里肖说：“况且，那是
串好戏，《精神女探索者》。”这句普普通通话，说出腔调本正经，人们找不出有恶语伤人痕迹，既给萨尼埃特好感，又让他觉得亲切，既激起他感激，又焕发他亲热。他句话也说不出来，美滋滋默不作声。布里肖却更为多嘴。“这倒是真，”他回答维尔迪兰先生，“倘若把此剧看作是萨尔马特②或斯堪纳维亚某个作家著作话，人们也许可推荐《精神女探索者》去填补杰作空缺。但是，对尊贵法瓦亡灵不好说三道四，他没有易卜生气质。（想到挪威哲学家，顿时脸红到耳根，挪威哲学家面有难色，因为他无论如何弄不清楚黄杨到底是什
样植物，布里肖刚才谈到比西埃其人时就提到此人姓氏中有黄杨树。）何况，博雷尔省如今被位托尔斯泰忠实信徒所统治，那
们就有可能有奥代翁剧院里看《安娜-卡列尼娜》或《复活》。”——
①法瓦（1710-1792），法国戏剧家和导演，法国喜歌剧创始人之。主要剧作有：《三个苏丹后妃》，《精神女探索者》，《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜》。
②萨尔马特：公元前四世纪至公元四世纪生活在俄国（欧洲部分）南部地区至巴尔干东部地区带民族。
“你们说法瓦，知道他肖像，”德-夏吕斯先生说。“在莫莱伯爵夫人家里，看到张她照片，很漂亮。”“莫莱伯爵夫人名字给维尔迪兰夫人产生很深印象。“啊！您去德-莫莱夫人家，”她惊叫起来。她心里想，人们说“莫莱伯爵夫人”，简而化之为“莫莱夫人”，就象她听说罗昂家族样，或者出于轻蔑，象她自己说那样：拉特雷莫伊尔夫人。她丝毫也不怀疑，莫莱伯爵夫人因为认识希腊女王和加普拉罗拉公主，不比任何人逊色，同样有权利拥有表示贵族身份介词“德”（de），有次，她决定将贵族介词赐予个极光彩、对她又十分亲热人。于是，为充分显得她故意是这说，而且不同伯爵夫人讨价还价介词“德”，她又说：“可点也不知道您认识德-莫莱夫人呀！”这样来，就达成双重非同小可，是德-夏吕斯先生认识这位太太，二是维尔迪兰夫人却不知道他认识她。不过，上流社会，抑或至少德-夏吕斯先生如此说，构成比较清色封闭整体。同样也就不难处理，在资产阶级畸形广阔天地里，位律师对某个认识他自己同行位志同道合者人所说话：“真是见鬼，您怎交上那样人？”相反，如果对法国人明白“寺庙”或“森林”词义感到大惊小怪，那反倒没什更可非同小可之处，莫如去赞叹德-夏吕斯先生与莫莱伯爵夫人竟能有缘巧遇更妙些。
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