制约。然而有些地方毕竟让人感觉“这就算走到尽头啦”，接下来
《海边卡夫卡》（二○○二年）就把
半内容切换成
第三人称叙事。少年卡夫卡章节都沿用旧例，由“
”担任叙述者推进故事，此外各章则以第三人称讲述。如果有人说这是折中，这话点都不假，可尽管只占半，却由于导入第三人称这个声音，使小说世界范围大幅扩展开来。至少写这部小说时，感到自己手法要比写《奇鸟行状录》时自由多。
后来所写短篇小说集《东京奇谈集》、中篇小说《天黑以后》，从头至尾都采用纯粹第三人称。好比是在那里面，即以短篇小说与中篇小说形式，确认自己能完美地运用第三人称。就像把刚买跑车开到山道上去试驾，确认各种功能感觉样。依序将流程整理遍，从出道开始到告别第人称、只用第三人称写小说，几乎过去二十年。真是漫长岁月啊。
个人称切换，何以竟需要如此之长时间？确切理由连自己也不清楚。其他姑且不问，恐怕有点是运用第人称“”来写小说，身体和精神已经习以为常，所以转换起来自然要耗时费力。这在而言，与其说仅仅是人称变化，不如说得夸张些，更接近于视点变更。
好像属于那种不管是什
事情，要改变它推进方式，总得耗费许多时间性格。比如说给登场人物起个名字，都会思考许久也起不好。像“鼠”啦“杰”啦这类绰号倒罢，但正儿八经名字却怎也起不好。为什呢？您要是问，也不太清楚，只能回答：“因为给别人起名字，实在感到害羞。”也说不好，就是觉得像这样人竟然随意赋予别人（哪怕是自己编造出来虚构人物）姓名，“未免有些假惺惺”。或许从开始，就觉得写小说这种行为令人害羞。写起小说来，简直就像把心灵赤裸裸地曝露在睽睽众目之下，令十分羞赧。
总算能给主要人物起名，按作品来说是始自《挪威森林》（九八七年）。就是说在此之前最初八年里，基本直用无名无姓登场人物，用第人称来写小说。细想想，这样写小说就等于直在为难自己，硬把繁琐曲折规则强加给自己。可当时却不以为意，满心以为本该这样，坚持下来。
然而随着小说变得更长更复杂，出场人物再无名无姓话，连也感到束手束脚。出场人物数目大增，而且还无名无姓，这样来势必会产生混乱。于是只得放弃坚持，横下心来，写《挪威森林》时便断然实施“起名作战”。虽然实属不易，但还是闭眼咬牙，豁出去。自此以后给出场人物起名，就不再是苦差事。如今更是信手拈来，顺顺当当就能起个合适名字。甚至还写像《没有色彩多崎作和他巡礼之年》那样，主人公姓名本身就成书名小说。《1Q84》也是，从女主人
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