●那是后来
事
！其实也
样。在乐团语言中，爵士这个词必须避免，即使
们对爵士音乐毫无异议。比如直非常喜爱爵士大师迈尔斯·戴维斯，他不断创新，水准流，不容忽视，但是那些作品都是独奏音乐。而乐团中，任何非集体表达方式都会受到“谴责”。压倒其他个体个性是不能够，也不允许存在。
为让大众更感兴趣，们加入Synket合成器，由沃尔特·布兰基演奏，
几种“样式”，并且命名。接下来开始攻克不同样式之间如何转换，这样便搭起副创作框架，种更加宽广、包容曲式。其中种框架，“长篇音乐”，般持续四十、四十五分钟之久，要把所有研究成果都起实验遍：这种即兴创作有自己结构，但同时也是自由。
有时候，用哪套样式是提前定好，但是可以根据需求临时调整。总来说，们音乐对话依赖瞬时回应，回应标准可以是积极，也可以是消极：某位团员抛出个音乐提议，另名乐手加以肯定或者否定，环环相扣，逐步塑造出整体作曲个性。其实这是种来自东方音乐结构，们借用拉格5相关概念。
们需要固定方法，可调整，但明确。而拉格，在们看来就是静止而稳固，这种动态可变固定有时能够持续好几分钟。所以们即兴演奏可能是这样，敲击小号活塞，重复打击声形成段节奏。这个时候，如果有人想要积极回应，他可以用自己乐器跟上这段节奏。假如另个人想要否定试探，演奏串三连音，那就出现新动机……以此类推。
○可以说是场辩论？
●当然可以，这样说也没问题。还有时候，们会演奏长段叠加声音。这种情况下，们般关注泛音现象。
○能举个例子吗？
●般来说，乐团里有两到三件管乐器：小号，把长号，偶尔还有萨克斯。们从个持续音开始，降Si，也就是这些乐器基音，再从各自乐器泛音列中选取单音完成乐曲。们为当时沉迷东方音乐贾钦托·谢尔西（GiacintoScelsi）创作首曲子，就是用这种方法完成。曲名《献给贾钦托·谢尔西》（OmaggioaGiacintoScelsi），收录于专辑《样式音乐》（Musicasuschemi，1976）之中。
○你们举办过好几场音乐会，观众反响如何？
●非常好。演出总是爆满，大家对们乐团音乐非常欢迎，相对前卫极端曲目也能得到热烈回应。们想让他们听什
，大家基本都有心理准备，60年代大众非常乐意配合。仔细想想这已经是四十多年前事，真是不可思议……
○你觉得来自地下音乐和自由爵士乐年轻群体也会爱上你们音乐吗？所谓年轻群体，如果用个称谓来概括，也就是们所说嬉皮士们……
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