们从未想到
面。
27
过
几分钟，
已坐在那块被无数人抚摸过、上书“驻店作家”硬纸板后，如同个守着自己破烂摊头小贩，只等着哪个走岔前来光顾。三张桌子开外，皮姆与阿尔卡正喝着各自中国茶，聊着她们神秘勾当。这让不禁怀疑，她们被授意从定距离观察，看如何应对，好让这切运转起来。二人好像在说：球已经踢到你那儿，瞧你怎
应付。显然她们在想着这个，抑或是差不多，因为她们目光里时时透出虐待狂*邪，好似在静候着不容置辩吊死鬼表情爬上脸庞。
在红本上写道：“在两天内彻底改变你生活，不在乎之前发生任何事，说走就走。归根结底，逃跑才是正道。”
写下这个，万——真叫是奇迹——有谁进来，想解最近在忙些什，那至少在这位访客面前，像是真在那儿、在中国桌子上写作样。要有谁问起来，就用奥特尔声音倾吐番，谈谈他小说创作：那位集天真与智慧于身普通主人公经历着怪奇时刻，根本没想要重新开始，而是说走就走，迈向虚无。
那迈向虚无是什呢？由于毫无概念，选择以奥特尔身份向第个希望知晓迈向虚无含义人提问。当然，这人也许永远不会到来。总之想法是——倘若有人靠近桌子，这本身就不太可能——扮作个向崇拜者寻求合作作家。自不用说，向读者求助挺没劲，但明白，要真发生那种情况，也能泰然处之，因为没觉得那个求助者是，而是头脑简单奥特尔。再说，对来讲，主张改变生活、走之有什所谓，那是别人愿望，写在别人书里，那个（暂时）名为奥特尔巴塞罗那人书里。
边等待——也不太清楚在等什——边抱着好玩心态编撰起悲摧奥特尔自传。从自己资料中分点给他，好让他不至于和毫不相干。主要描述他与艺术最初联系，继而表明，早在文学之前好久，电影就已走进他生活：
从出生那栋房子客厅窗户能望见大都会电影院。正是从那儿紧盯着排片表更替，紧盯着鲍嘉等明星巨幅招贴。五岁天要看百次鲍嘉。第部影片是夏天在巴塞罗那北部距海滩公里处利亚瓦内雷斯看。母亲家族从四百年前就住在那个小镇。第部电影是《演出船》，主演是艾娃·加德纳，那时才三岁。只记得走出影院时，模仿起在片尾用浑厚中音（特想拥有它，总觉那就是男人该有声线）唱出《老人河》黑人歌星威廉·沃菲尔德。这件事在家久久流传。不仅如此，有段时间他们还觉得，长大后想成为个黑人歌手……
阿尔卡和皮姆过来探望，说要出去抽支烟。被二人打断后，再没有办法继续传略创作。
滚得越远越好，嘀
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