随后，赛格尔开始慢慢吸引
，尤其是当发现，他
主题思想或为：“当艺术像生活
样经过。”赛格尔倡导是，只有参与
表演，才称得上看过他作品。仔细想想
是谁走漏风声？
装不在乎，其实不甚理解：这种身份变换太反常，几乎及得上见车驶过便停下看、评断确已来到卡塞尔市民。不对。巴塞罗那那天，波士顿顶替楚丝举动怎
都说不通。即便如此，决计不去在意她们骗局。还掂量着，若是较真，或许就会被看作某个神经兮兮、不懂变通、对人性弱点毫无宽容心人；尤其是，还冷落文学所实际捍卫东西：游戏、身份偏移、做别人乐趣……
试图表现得无比自然，便向波士顿询问起皮姆·杜兰。真想晓得，皮姆会不会也是她，反正切皆有可能。她是助手，波士顿说，就跟也是楚丝助理样。随即问她知不知道她领导在哪儿，这人就不怕——现在可比年前更有理由——仍旧没能见她大发雷霆？
是这样，波士顿连忙解释道，当天早上，万事缠身楚丝无奈去柏林，但不用着急，周四她正好能回来和共进晚餐，就定在八点整——她极力想让记下来——约尔丹街饭店；切已计划完备、安排妥当：典型日耳曼式板眼。
又问起提诺·赛格尔、皮埃尔·于热和珍妮特·卡迪夫作品所在地，吐出这些名字时就好像他们是辈子铁哥们儿似，实则对他们是谁毫无概念。
提诺·赛格尔在此次文献展上作品，波士顿告诉，就在酒店旁边那栋楼里，如果需要话，她可以陪去。它叫“这个变化”（ThisVariation），也是卡塞尔所有展品中唯离近在咫尺件，就位于这座酒店已然废弃、被临时征用为文献展展馆那栋古旧附楼里。是赛格尔粉丝？更愿道出那悲哀真相：对这位艺术家创作无所知，事实上，对第十三届文献展任何位参展人都毫无解。
“这可太‘当代’！”波士顿惊呼。
她指是，在现今世界，人们越来越倾向于对所有真正当代东西全无所闻。此外，她接着和说道，这句话还是对提诺·赛格尔最近在马德里组织场表演致敬：某家博物馆几位保安——把参观者们吓跳——猛地活跃起来，开始舞蹈，而后指着赛格尔件近作唱出那句话：这可太“当代”！
这位红极时艺术家最值得称道点在于，波士顿说，在他眼中，博物馆工作人员似成艺术作品部分，也许甚至是作品本身。
是时尚未结识赛格尔之伟大精妙，因此唯想法便是，把工人当作艺术品也谈不上什创意。说到底，谁还不曾留意过呢：那些博物馆保安才是真正艺术品。将生命置于艺术跟前，觉得很好很健康，但那已是家常便饭，不足为奇。
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
