几年前拓在爱丁堡戏剧节看过
出马里亚诺
戏剧。剧本天真粗糙，海报上堆积着各种抽象动听词语，导演意图,bao露无遗。舞台上来自阿根廷演员认真地说着令人费解英语，讲出来笑话也完全无法传达幽默或者讽刺。幕戏任性地长达个半小时，等到幕
“你后来都没有离开阿根廷吗？”拓问。
“没有。归根结底，英语这种语言和
灵魂背道而驰啊。”
“完全能理解你意思。”
“而且你别忘
，在布宜诺斯艾利斯还有个剧团。”
“你还住在剧院楼上吗？”
“那个戴着头套怪人说每句话都会背。”
他俩说到这里都有点不好意思。
“你在美国那
多年没见过这个老家伙吗？”
“没有。只是小人物。”
“但转机时候在机场书店看到你书和村上春树放在起卖。”
“差不多是这样。刚刚离婚，所以又搬回那里。”
“真抱歉啊。”
“那间剧院临近倒闭时候接手过来，经营到现在。连同楼上整个楼层都租下来，好让再穷演员也有地方住。”
“你是在搭建避难所吗？没准还能在那里找到浓缩果汁和罐头吧。”
“你知道什事情想想就觉得酷吗？们已经快要活到菲利普·迪克在《银翼杀手》里描述年代，但还他妈住在老地方，牛逼剧团也还他妈活着。”
“只见过他次。”
“村上嘛，他看着不太像是能起喝酒好同伴。”
“没有起喝酒。但是跟他确认件对来说挺重要事情。”
“说说。”
“从前和朋友在东京棒球场见过个和他很像人，为此和朋友争得很厉害。所以想确认下。他说那段时间他确实在东京，也会跑去公园棒球场旁观，但至于说那个公园，他实在记不清楚。”拓离开佩奥尼亚以后，重新回到东京补习学校做代课老师，教中学生英语写作。这期间，他自己翻译菲利普·迪克《流吧，眼泪》，年以后完稿。拓没有告诉任何人，整整齐齐打印出来，骑车二十公里去找昔日文学社朋友，快要到达时候却犹豫，结果调头去那个公园。又是年春天，真冷，天黑以后依旧能听见击球声。从表面看来这里—切都没有变化，却有哪里非常不对劲，仿佛脚下地板随时会动起来，令人不安。这样感觉已经持续很久，从佩奥尼亚回来以后便是如此，大概他回到并不是原来世界，而是装有毒气塑料袋里泄漏出来、不可描述东西所构成新世界。他置身于此，也分不清是出于他自己意志，还是出于世界意志。当时拓下定决心，既然朋友还在温柔旧世界，那就不要去打扰他吧。历史上所有开始事情都无法停止，即便中间遇见挫折，改变线路，分散力量，却依然遵循着守恒原则飘浮着，而平凡你正是在与宇宙尘埃搏斗。
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