谢容与
目光重新落在台子上展出画上。
这副无名氏画四景图让他想起漱石，只是隔得远，实在无法确定。
郑掌柜让伙计把新四景图收起来，
正这时，只见另
名伙计捧来支画轴，将其展开，丹青所绘乃山野亭台隅，从技法风格上看，与前副出自同人之手。
伙计将画举
盏茶工夫，待众人看清，与前副重合贴放。
两幅画合为幅画，墨浅之处沉下去，墨浓之处浮上来，浓淡光影交织，形成新线条，倏忽之间漭漭山雨之间，出现座避雨亭子，山径上正有行人疾步赶往亭子避雨。
这还没完，又有伙计展开新画作，新画与底画再度相合，又现新光景，有雨过天青后人们在山颠赏虹，有月朗星稀时人们向着暮里炊烟归家，最后副没有人，画是雨丝细些，只躲在叶下探头猫儿。
在坐都是惜画人，都听说过四景图，然而亲眼见到，到底还是与耳闻不样，雅阁里不断地传出赞赏之声，连青唯也被这画作深深吸引，她问谢容与，“东斋先生四景图也是这样共五幅？”
连点几幅，无奈仿得都不像。
正是意兴阑珊，只听台子上，郑掌柜道：“近来本阁得幅画，珍品谈不上，画师也济济无名，之所以放在画台上展出，乃是因为这副画很特殊，它是副四景图。”
四景图？
这三个字出，莫要说青唯与谢容与，雅阁之间顿时片哗然。
吕东斋四景图闻名遐迩，但凡爱画人，没有不曾听说。可四景图失传已久，上回现世还是十余年前，顺安阁四景图又是哪来？郑掌柜说是无名氏画，这又是怎
回事？
谢容与颔首：“用来做底那幅画叫作底画，覆上去用作变幻叫作覆画。不过东斋先生四景图较之
们眼下看到更加巧夺天工，他底画只是陵川闹市晚照，覆上覆画，就成陵川最出名盛景，越山古刹钟鸣，白水浣衣女涤足，曲河江流入海，郢山百丈飞瀑。”
四景图现世前，常有人指责东斋画作只讲究写意用墨，却忽略走笔技法，直到四景图问世，影中埋线，光中藏笔，质疑声才彻底消弭。
谢容与道：“吕东斋于丹青是天材，但四景图问世证明点。”
“什？”
“哪怕是天材，想要成为真正大家，也没有捷径可走，唯有苦练功法，得其要领，才能突破要领。故而继他之后画师，改前人浮躁之风，及至本朝，多是功底凝练踏实之作。”
郑掌柜并不废话，拍拍手，两名伙计径自将副画在台上展开。
画作泼墨挥毫，乃山雨欲来山野之景。
谢容与仔细看去，只见这画果真与吕东斋画风很像，光影晕染得当，浓淡转换适宜，无论是天上云霾还是山风里树影，都有雷动之势，画技可见斑。
可是单是这样幅图，还不足以称之为珍品。
青唯想起来，谢容与说过，四景图是副可以变幻画。
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