度。在岛尾
那部小说中，他逼真地写出
妻子作为“异形他者”原本状态，作家没有企图逃离。
那
推崇他，是因为深深知道这种态度在男人中是多罕见。
水田还将她分析再往前推进
步。她问，女作家又如何呢？为发现自己内心世界，她们也梦想〈男人〉吗？答案是完全不对称。男人梦想女人，但女人们早早便从(男人)这个现实中觉醒过来，她们逃往去处，不是男人，而是女人，她们自身。水田轻松地得出结论，“近代女性文学特征是男性幻想稀薄”。〔水田，1993：86〕就连在性幻想构成中，性别也如此不对称。
斋藤环有个深具慧眼发现，他指出，“对偶幻想”是男人做个梦〔2006b〕。当然，也许会有女人陷入男人性幻想之中，愿与男人起合作，扮演男人“梦想中女人”。但今天女人，已经不想再干那种蠢事，她们已经开始退出男人脚本，如今，男人从现实中女人逃离，而去向虚拟空间中女人“萌情”。今昔无异也。
[1]吉行淳之介(1924―1994)，战后日本小说家、随笔家、代表作有《骤雨》(1954)、《砂石上植物群》(1964)等。——译注
[2]永井荷风(1879―1959)，近代日本著名作家，随笔家。代表作有《濹东绮谭》(1937)、《断肠亭日乘)(1917―1959年间日记，七卷)等，1992年岩波书店出版《新版荷风全集》共有三十卷，周作人在1930年代对其随笔十分推崇。——译注
[3]《榻榻米房间秘稿(四畳半襖の下張り)》，被视为永井荷风所做，是部戏作风格〔“戏作”指江户时代通俗文学。译者〕色情作品。1972年刊载于杂志《面白半分》时，因被警察检举，成为广为人知“《榻榻米房间秘稿》事件”。——原注
[4]岛尾敏雄(1917―1986)，战后日本小说家，写夫妻关系长篇小说《死棘》(1977)被视为其“私小说“(如实纪录作家个人生活文学形式)代表作。——译注
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