好消息是，还有另
半总算是属于他
。
影迷比粉丝可爱。
柯屿知道自己有相当部分粉丝其实不看自己电影，但对自己物料、代言、海报、八卦、咖位兴致勃勃，很奇怪。影迷说，看到后面莫名其妙就开始哭，个人呆呆坐在黑黑空房间里流着眼泪。
有和他忏悔，说自己人生就是这样团糟糕、看上去霓虹灯样漂亮、实际上潭死水白得发闷生活，有写长长影评，说，切漂亮、欲望、危险关系和叙述，都是夜晚自主沉迷，太阳出，所有消逝，主人公看上去在步入正轨地生活，其实只是在种呆滞、自以为是消耗。
有不这
悲观，说，电影只是试图描绘出
种本质，本质本身是没有褒贬属性，最后扯好长段存在主义阐述。
以往任何部120分钟、140分钟、乃至200分钟长影片，更准确地触达人生真实。人生就是无聊，无聊就是人生，切看似紊乱蒙太奇、神经质和画面对应不上独白、炽热冰凉霓虹夜晚和白到发闷小卖部影像，是无序，但有恒定旋律，那就是无聊，像影片最后柯屿弹那首贝斯。
不知道别人观影体验，第次看时候心里就在想，艹，这他妈真够怪。电影工业发展到现在，什实验、革新，千奇百怪路子，讲实话，什手段都已经不觉得新奇。形式主义导演可以发明万种故弄玄虚形式，但内功在于，怎让形式成为内容。
这个导演有这个内功，因为他完全用是现实主义拍摄手法，你看他灯光都是最简单就地取材，个破城中村个破码头条破江个破小卖部来来回回走，要说，没见过比这更穷获奖电影。
想引用英格玛·伯格曼评论塔可夫斯基时说句话，用在和这位导演上，很贴切：
看他电影就是个奇迹，觉得自己是站到个房间门口，过去从没有人把这个房间钥匙交给，直渴望能进去，但他却走进去，行动自如，游刃有余。
柯屿从来都知道，把商陆从这部片子版权中除名，是彻底不公。
个飞仔破
今年七十三，能看到这样短片是幸运。」
这位老师最后顺嘴夸句柯屿，「柯屿表演很难撑过五分钟，这几年要不是栗山，是想让这个年轻人滚出视线。但不得不说，他咬着烟对着镜头弹贝斯最后三十秒，是他迄今为止最性感三十秒。」
地位太高，话出粉丝敢怒不敢言，还要挨个儿排队去下面说：谢谢阎老师，青年演员柯屿未来可期！
影片公示个多月，他公司信箱被塞爆，盛果儿趟趟地用大储物箱给他搬信。太多，但柯屿封封拆得饶有兴致——开玩笑，他还没演过哪个角色这让观众惦记。
拆到后面发现半都是因为找不到商陆，所以托他跟导演“告白”。
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