它们刻写在编钟铭文上，记载于《管子》《周礼》《吕氏春秋》，回荡于东方大地上空，整整五千年，余音绕梁，从未断绝。
青铜钟
响声，盘旋在利瑞克博物馆现代化展厅。
钟应骄傲说：“刚刚
向您敲响十二平均律，是中国律学家、音乐家朱载堉先生，在1584年用算盘计算出212次方根无理数，推导出来全新声律。它解决
毕达哥拉斯五度相生律缺陷，又经过意大利传教士传播，推广到法国，进而改变整个欧洲音律。”
“教授，音律起源在中国。”
这下轮到威纳德惊讶。
“按照古希腊五度相生律规则，编钟与编钟之间音，完美符合三分之
比率，充满几何学思考。”
可他勾起笑意，看向身边充满期待老教授。
“不过，在比毕达哥拉斯研究更早时候，中国已经存在相似三分损益法，进而获得更为精确十二平均律，所以，这套编钟采用应该是……”
钟应拿过只钟槌，顺着教授讲述，敲出编钟上舒适十二个半音。
它们来自古老战国，尚未诞生清晰定调。
佛装着全部研究资料，对编钟数据信手拈来。
他虽然不懂中国古典五音，但是将套编钟音阶频率，用数学方式算得清清楚楚。
钟应敲响是乐曲，教授敲响是自然科学。
他沉浸在自己久违授课之中，赞许着两千多年前战国时期，独特青铜乐器祭祀文化传承。
他说着还时兴起提问：“既然你会敲编钟，那你就应该知道，们耳朵所能欣赏频率，都会以种奇妙比例排列，否则，再多音律都是噪音。”
他本想看小朋友充满求知欲眼神。
结果，求知欲出现在他脸上。
“你懂声学？”威纳德好奇出声。
“以前老师教过
在没有出现“毕达哥拉斯乐制”“C（do）、D（re）、E（mi）、G（sol）、A（la）音名”以及“赫兹、音分”规则之前，它们已经存在于青铜乐器之上，以古老深邃铭文，传承着五千年延续音乐灵魂。
那些灵魂，拥有着世界上最为美妙名字——
“黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。”
钟应说出每个音阶，都有着中文特有韵律。
他不需要翻译，就能依靠着敲击编钟发出轻响，告诉这位只懂得Do、Re、Mi老先生，什
是中国乐律。
“孩子，告诉，面前这套编钟，是采用怎样音律？”
老人脸上尽是激动和兴奋，他显然知道答案，可他更想知道钟应答案。
钟应没见过如此痴迷编钟外国人，他笑着接过递来钟槌，仿佛接下项老师对学生考核。
敲响过两首乐曲，钟应已经将面前每件编钟声音熟记于心。
他没有急于敲响钟体，而是缓缓回答道：
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