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十九、差别(4 / 26)

明亮,是窗外漏进来线斜阳,只早到苍蝇在那儿暖和着身子。

摇拍:床下都是书,有只旧皮箱。床上又脏又乱,有几本画册和速写本,有几盒磁带和几只袜子,根筷子。另根筷子在桌上。桌上有个饭盒、两只碗、只杯子,有台录音机。桌下有个暖水瓶和两个干蔫萝卜。窗台上摆着架老式留声机(父亲留下),其余地方被个自制书架占据,排满书,中间有几本精装画册。书架把玻璃窗遮去大半。

那几本精装画册很可能是《世界美术全集》中几本,记不清,但记得都是式装祯,很漂亮;从中曾第次见达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗、列宾、凡高、毕加索等大师名字。记得曾问过Z:“毕加索画到底要说明什?”显得不耐烦,说:“你不懂。告诉你你也不会懂。因为你这样问,所以你不可能懂。”

摇拍或仰拍:墙上和屋顶上都是Z画作,幅挨幅,大两平米,小只有本书大。

这时应该有音乐,古典,比如巴尔托克或舒曼作品,最好是舒曼《童年情景》。希望这样,是因为有段时期常常到Z画室去,那时他总放这两个人作品,以致这旋律已同那间画室气氛、气味、光线融为体,在印象里互不可分。而且那样节奏,与目光在幅幅画作上移动速度非常合拍。尤其是《童年情景》。总感到,Z无论画什和怎画,画中都藏着他“童年情景”。

音乐由弱渐强,淹灭街上嘈杂。继续摇拍和仰拍:这屋子未挂灰顶,直接可见黑黢黢梁、柱、和条条木椽,但上面几乎被画作盖满,缝隙间垂吊着些木雕或泥塑。慢慢地你会感到,有缕冷烈白色在处处飘动。都是那根羽毛,都是它。开始你还弄不清是怎回事,但当镜头最终停在幅很大画中根很大羽毛上时,你会猛然醒悟其实都是它,整个画室里不断闪烁着缕白色都是那根羽毛,渗透在老屋每个角落每条缝隙里冷烈都是由于它。

希望能拍出那羽毛姿态万种。

镜头焦距不准,使画面稍稍模糊:眼前都是那羽毛冷色,洁白闪亮,丝丝缕缕舒卷飘摇。屋外斜阳几乎是横射进来,凄艳得由红而近乎于紫,渐渐暗淡时近乎于蓝。音乐并不要因此而改变,还是那样,悠缓漫漫。最好还是那首《童年情景》。因为在他作画时,构思时,想他心里需要童年,需要记住童年很多种期盼和迷想,同时就会引向很多次失望、哀怨和屈辱。他需要这样,这里面有种力量。

这时门响,随之街上叫卖声下子大起来,但很快又小下去。就是说有人进来,开门又关门。

镜头疾速摇向门:虚虚个姑娘身影。焦距调准:是女教师O站在门边。对,她很漂亮,还年青。这时O和Z都还年青。O头上或肩上落

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