问：梅森先生，《乱言塔》从读者中得到
些可谓凶,bao
评语，而你在做证过程中也极力表达出你态度、立场，你是否觉得让这两者和解是件困难事？
答：
确觉得很困难，说是，比起写作，做证让人体会不到什
愉悦。当你做证时候，你并没有主控权，你被引诱着说出些蠢话。
问：可以这说，你把自己“展现”在法庭上。你以位不谙世故自学者、个公共教育系统受害者姿态出庭应讯。你被文学影像和引语组合而成，哈代、王尔德、马西亚斯都是你引用对象。看起来，你把自己设计为戏剧文学作品中个演员，你扮演是个受害者，被谴责写出本败德之书——早在这场审判发生前，早在你粉墨登场前，你就策划好这切。梅森先生，你是个装腔作势人。
答：这是个需要回答问题吗？(法庭速记员记录道：证人颤抖得很厉害，他声音低沉嘶哑。)
问：只不过是要从意图和性质上，揪出你这本书重点。辩方传召位证人，阿夫拉姆·斯尼特金先生谈到现代人危言耸听、突破禁忌，以及使用“污言秽语”来炮制无z.府状态欲望……
物确得到快感，但辈读者，没有什快感。想，莎士比亚是要让们打消主意。
问：《李尔王》是部伟大又凄怆悲剧。你是在拿《乱言塔》跟那种书对比吗？
答：不!哦，不!只是马西亚斯!个微不足道小艺术工作者，个被阿波罗剥皮双管笛演奏者。
问：请解释你引用掌故。
答：马西亚斯长着山羊蹄，是个羊人，在个演奏比赛中向阿波罗发起挑战。马西亚斯输掉之后，被阿波罗活剥。马西亚斯被阿波罗从皮囊中拔出，他皮肤离开肢体。但丁在描述这个场面时说：“他被从如*d般四肢皮囊中拔将出来。”马西亚斯再也无法演奏，他死。奥斯卡·王尔德说现代艺术就是马西亚斯惨叫，含恨、哀怨、可叹。不悲惨，忍受折磨但不悲惨。悲剧已是过眼云烟。
答：不认同你刚才所说任何句。对无z.府状态毫无兴趣，只是个艺术工作者。关于“污言秽语”讨论都是些废话，那些词有什用？谁会常常在文学里使用？放在文学作品里，什积极意义也没有!就像你用口中分泌液来
问：所以你创作并不是悲剧，而是篇含讽刺意味管乐乐章？你想对常规喷出颗树莓果？
答：树莓果？不知道什树莓果。
问：拜托，梅森先生，你肯定听过“喷出颗树莓果”这种说法吧，就是发出嘘声、发出呸声[7]。
答：别用你那种腔调“拜托”。不知道为什发出个无礼声音，要用树莓果代替。怎，是跟肛门静脉周围那片围绕着臭屁小玫瑰花饰样道理吗？
(法庭速记员记录道：法庭中这时又有笑声，又有反应过激批评声。)
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