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一名芭蕉的问题(2 / 3)

是以侦探小说来说不及格诡计。如果以人性为优先,理所当然便衍生出这样结果。从这个思路中诞生作品,如果作者彻底对文学忠诚,那最多会是带着几许侦探风味般文学。如果将《卡拉马佐夫兄弟》当成侦探小说加以评价,水平算不上高,侦探小说根本趣味并没有彻底表现出来。

就现实面来看,国内外作家在创作正统侦探小说时,并不是先创造人物,再根据人物个性形成符合其身份思维诡计。而是先钻研诡计,再安排适合诡计(尽可能具有必然性)人以及人物关系。这与文学创作过程相反,却也是侦探小说宿命。如果无视这个宿命,妄想在文学创作母胎中孕育侦探作品,那结果定是南辕北辙,徒留遗憾而已。

重申,并不排斥文学元素,但将侦探小说根本要素摆在第位,在不打破侦探框架范围内纳入文学趣味。这是异于范达因及甲贺三郎主张地方,没有超越限度,不认同以文学引导侦探要素文学至上木木理论。并非全盘否认木木说可能性,只是觉得那实在难如登天。

认为日本侦探小说以整体而言,相较于侦探式趣味,文学味更胜筹。在编纂杰作集时候,经常感觉与英美短篇侦探小说集相比,国作品文学味更为浓厚,这种文学性当然不可比肩第文学作品。相反,日本侦探小说该有逻辑趣味却单薄许多。在三五十页短篇篇幅限制中,这也无可奈何,那长篇逻辑趣味就比较浓郁吗?事实上却是更清淡如水。

从战时到战后,前所未有地大量阅读英美著名长篇,越读越能强烈感觉出日本侦探小说与世界主流相去甚远。过去,们受到英美侦探小说刺激,奋起直追,还没有从正统侦探小说学校毕业,就已在不知不觉间绕进旁门左道去。日本侦探小说现在缺少不是文学理论(因为已经到达某种水平),而是侦探小说创作理论。们必须回到正道来,在原本侦探小说,尤其是长篇侦探小说方面,拿出能够与英美杰作比肩甚至凌驾其上作品来才行。当看到终战后侦探小说复兴趋势时,最渴望就是有朝日能亲眼目睹这样盛况。

即使是英美侦探小说杰作,从纯粹文学观点来看,也称不上流。可是纵然不是最出色文学,也不能因此轻视。不仅不漠视,甚至更重视这点,对于日本侦探小说没能在侦探趣味上达到英美杰作水准感到遗憾。今后无论们情愿与否,都必须站在世界高度上,侦探小说也不例外。们必须以国际化观点来批判、改进日本侦探小说。从这个意义来看,日本侦探小说也应该回归世界侦探小说正道。

以上是当前现实问题,不过放眼遥远水平线彼方,谈论远大理想时,感想自然又不同

在昭和十年左右随笔《侦探小说斗志》中提到:“简而言之,那是该如

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