（昭和六年九月《东京日日新闻》）
地将其当成侦探小说发表。
五、有时候算不得侦探小说
作品，也会有读者无视于作者意愿，只
味放大作品中侦探乐趣，将之称为侦探小说。
可以举出诸如此类原因。
话说回来，如果甲贺无视现状，就主张侦探作家不该发表纯粹侦探小说以外作品，那就不免单纯、偏狭
。
况且被称为侦探作家这群人，也没有人不醉心于纯粹侦探小说。但想发表大量纯粹侦探小说，只要作者对相类似诡计越敏感就越困难。
事实上不仅甲贺所举例范达因感叹“个作家要创作六篇以上纯粹侦探小说太困难”。爱伦·坡也只写三篇纯粹侦探小说。就连柯南·道尔也不止次想让福尔摩斯退休，无奈直被绊在出版界里，共写下六十几篇，但后期作品完全失神采。还有切斯特顿，也没办法写出更多布朗神父系列。从这些状况都可以看出要持续大量生产出色纯粹侦探小说有多
困难。
方面肯定范达因说法，方面又责怪侦探作家作品跳脱纯粹侦探小说框架，这种立场本身就是矛盾。再说，就连本格派甲贺自己也不是只发表纯粹侦探小说而已。
不是所有作家都能像范达因那样，写完几篇纯粹侦探小说之后就封笔。厌倦纯粹侦探小说侦探作家任凭天分发挥，更进步开拓其他领域，也无可厚非。无论采取哪种形式，写出精彩作品始终是作家最大课题。
确，大下《魔人》并非纯粹侦探小说。但他其他作品，比如《蛭川博士》，
认为不折不扣就是篇敲响长篇侦探小说晨钟作品。
然而诚如甲贺所言，“侦探小说才正要起步”。日本侦探小说无法脱离短篇故事之域，或许也是们自身必须承认事。们侦探小说界总是鼓励既有作家努力，敦促新人奋发。希望自己有天也能写出让甲贺满意真正长篇侦探小说。
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
