（7）侦探不可以是罪犯。
（8）不可以靠读者不知道
线索破案。
（9）扮演“华生”角色应该将自己想法尽数呈现给读者。此外，华生角色最好是智力略逊于
般读者迟钝人物。
（10）除非事先告知读者有双胞胎，或变装人有当过演员经历，否则不可以使用双胞胎或变装等两人角诡计。
这两类“戒律”可以说是侦探小说初级语法，但仍有许多高明作家在忽视语法同时仍旧创作出
出色作品，而现在也进入超越戒律时代。不过九二八年前后正值英美谜团小说发展巅峰，出现这样戒律，真是十分有意思事情。
当时是英美侦探小说“黄金时期”（海格拉夫[80]《为娱乐而杀人：侦探小说及其时代》中用语）。九二○年代初，有菲尔伯茨《红发雷德梅因家族》、《黑暗之声》、A.A.米尔恩[81]《红屋之谜》（TheRedHouseMystery）、中期有梅森[82]《箭屋》（TheHouseoftheArrow）、诺克斯《陆桥谋杀案》、菲利普·麦克唐纳[83]《锉刀》、克里斯蒂《罗杰疑案》（TheMurderofRogerAckroyd）；末期有F.N.哈特女士[84]《贝拉米审判》（TheBellamyTrial）、约翰·罗德[85]《普里德街谋杀案》（TheMurdersinPraedStreet）、安东尼·伯克莱《毒巧克力命案》、克里斯托弗·布什[86]《完美谋杀》（ThePerfectMurderCase）、范达因《格林家杀人事件》（TheGreeneMurderCase）、《主教谋杀案》（TheBishopMurderCase）、奎因《罗马帽子之谜》（TheRomanHatMystery）等杰作辈出；进入九三○年代，有奎因《荷兰鞋子之谜》（TheDutchshoeMystery）等作品、卡尔《疯狂帽商之谜》（TheMadHatterMystery）、《瘟疫庄谋杀案》（ThePlagueCourtMurders）等作品、埃勒里·奎因《X悲剧》（TheTragedyX）、《Y悲剧》（TheTragedyofY）、《Z悲剧》（TheTragedyofZ）等，从九五年到九三五年约二十年之间，是本格长篇黄金时期，当时推理文坛称得上是百花齐放。这段全盛期，前文两种“戒律”同时在大西洋两岸出现，真是耐人寻味。例如奎因就将这种竞赛主义纳入初期作品，在接近小说尾声地方，插入给读者挑战信。
第二，非竞赛侦探小说。
即便是竞赛派侦探小说，也并非完全恪守范达因及诺克斯戒律，般都只止步于给读者种能公平竞争感受。但光是要
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