双桨图像停留会儿,然后消散,变成云雾迷茫另张图像。这样视觉切换让们觉得以前记忆只是灵光闪,虽然闪现时候如此清晰,可是它很快逝去。就像上阕第句,种具体感慨消失,留下粼粼波光,下阕第句,次具体幸福也消失,留下模糊云雾。所以,此时西湖上波光云霭便落为过去生命残滓。
上阕中姜夔心里有个遗憾,他不说出来,只说“好花不与殢香人”,然后马上转到西湖空旷和无处着眼波光。但是,现在发生变化,散漫观览变为热烈寻找。他吞吐、隐忍,经过几个回合,被渴望和追忆之流冲破,他开始“漫向孤山山下觅盈盈”。这是词中唯句比较直接也比较热烈表达。
“盈盈”是什?古代汉语里说女孩子带有深情目光是“眼光盈盈”,可说清澈而波动湖水也是“波光盈盈”。姜夔用“盈盈”这个词,同时讲眼光和波光,留在们心里感受,就好像眼光和波光融为体。所以,“漫向孤山山下觅盈盈”,这样热烈地、急切地、无休无止地向孤山下水波中寻找盈盈眼光,能找到吗?当还是找不到时,“漫向”“漫”字就从“周遍”意思转为“无谓”。周遍找寻,却无处可以找到,在那漫漫湖波中,似乎到处都是盈盈眼波,可没有哪个点能够让你再次凝眸。
凝眸是件很重要事。楚辞《九歌·少司命》中说:“满堂兮美人,忽独与余兮目成。”[213]你把目光投注出去,而对方接住,人和人之间才开始产生真正联系。们就是在对方目光中识别自己,或者说建立自己。此时,们存在才有意义。所以,们终生都在寻找个可以凝伫自己、镜映自己人。当然,人和人不样,有些人人格发育得比较好,已经成功地内化自己镜映者,所以哪怕失去对方,“夜来幽梦忽还乡”时也能看到对方清晰模样,在现实生活层面上,他也会对自己是谁有清晰感知。但对于另些人来说,失去镜映者会动摇他们对自确定感,留下感受大约就是种自模糊感与存在空洞感。
心理学家温尼科特有个关于镜映学说就与“凝眸”与“目成”在心理发展中功能有关。是从湖波联想到眼波,同时从湖波联想到镜面,随即回忆起温尼科特关于镜面与目光之间关系著名比喻:“镜子先驱是母亲面孔。”[214]但不想深谈,有兴趣可以去看温尼科特书。
姜夔把那种存在空洞感写得很好,“翠禽啼春”,这个景象有点超现实,像半梦半醒。有个爱尔兰乐队叫作“神秘园”,音乐中就有点这种感觉,有点像北欧雾气弥漫森林。们确实也常常在北欧电影里看到个少女穿透片雾气,就从工业社会走进充满精灵、传说、寓言和苔藓森林世界。这种感觉有点像自解离,自好像穿透躯体约
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