情跌入
谷底，或者正在为他看到
世界上什
不公而痛苦时，就会抛开语言，模仿巴特萨那种毫无音调、
呼吸式双尖叫来表达，阿尔贝称之为，惨绝人寰号叫，但因为阿尔贝自己总是放不开，没法和他起叫，每次弗格森变成那头受苦受难驴子，都会觉得是在替他们俩起叫。
大多数事情上都志趣相投，对书、电影和人反应也相近（阿尔贝很喜欢薇薇安），但在写作上他们陷入僵局，两人谁都没有勇气给对方看自己作品。弗格森想让阿尔贝看看他书，但不愿意逼他看，加上阿尔贝从没要求过，弗格森便忍着什都没说。他也没有跟他说奥布雷从伦敦寄来编校稿，决定用他母亲拍那张照片做封面，或者选十张劳莱和哈台剧照，又从1954年末和1955年上映电影中选十张其他人剧照（其中包括《娱乐至上》中玛丽莲·梦露，《艺术家与模特》中迪恩·马丁和杰瑞·刘易斯，《野餐》中金·诺瓦克和威廉·霍尔登，《红男绿女》中马龙·白兰度和简·西蒙斯，《乱世情天》中吉恩·蒂尔尼和亨弗莱·鲍嘉），也没有说过7月初、7月末和9月初分别收到校样、二校样和最终校样，或者提到他收到封奥布雷写来信，说他书在英国上市个月之后，纽约兰登书屋保罗·桑德勒（弗格森曾经姨夫保罗）会推出该书美国版。
弗格森曾问过阿尔贝，能不能看看他正在写小说前半部（据说有两百页多点儿），但阿尔贝说稿子还太糙，在完成之前他不想给任何人看。弗格森说他理解，这是实话，因为他自己书在写完以前也没有给任何人看过，但也许至少可以告诉他书名是什吧。阿尔贝摇摇头，声称还没起好书名，或者更确切点儿，他已经想出三个备选，但还没想好更喜欢哪个，这个回答或许是实情，但也可能只是礼貌托词。弗格森第次走进阿尔贝书房时，手稿就放在桌上雷明顿打字机旁边，但那天之后手稿就不见，无疑是被放在那个大木桌某个抽屉里。他们在起那几个月里，阿尔贝曾有好几次到附近什地方办事，留下弗格森自己个人在公寓待着，也就是说，他其实可以走进书房，找到手稿藏匿抽屉，然后拿出来看看，但弗格森从没有这做，因为他不想变成做这种事人，趁没人时候背叛他人信任，违背诺言，鬼鬼祟祟，因为偷看阿尔贝手稿，就和把它偷或者烧没什两样，如此令人憎恶背叛行为无法被饶恕。
在书问题上阿尔贝秘而不宣，但在其他方面，他令人惊讶地毫无保留，有时甚至很乐于聊他自己，在起最初几周，弗格森就解到他很多过往。正如他认识薇薇安那晚在里德楼跟她讲那样，他六岁时便被父亲抛弃，但杳无音信地过十七年后，他父亲在遗嘱里给他留下六万美元遗产，足够他在巴黎衣食
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