王安忆：他们现在看懂
，中国人接触多，他们知道应该加十岁，现在很有经验。那时候他们真是吃不准你是干什
，他们就认为你是跟妈妈来玩，他们觉得这也挺好，妈妈带着女儿。所以当
送给别人书时候，心里面总是要嘀咕
下，哎哟，人家会怎样看书。那时候他们就把当孩子样，们出去到农场去参观，其中有工作人员，记得还很清楚，他什都要给，地上捡根羽毛也给，说是
什意义。怎让自己写东西有意义，这是很重要个目标。
张新颖：那后来当你再开始写时候，就是对这个问题是有稍微明确点想法？
王安忆：也没有明确，所以是觉得运气好，回来不久，就碰到们这边兴起个寻根文学，觉得这两个事情简直结合得是天衣无缝，就等于说，正好是在开始怀疑自己时候，寻根运动来临。寻根运动其实对帮助是很大，说是找另外个角度也好，立场也好，背景也好，总之是，推开扇门，门里面又是个新天地。
张新颖：从《小鲍庄》中能看出跟寻根文学关系，但般不会想到和去爱荷华有什关系。
王安忆：这两件事情结合，发生在身上，在写作当中是从个低潮到个高潮，这个衔接。这个低潮，在想，不去美国可能也会有，后面高潮恐怕没有美国也会有，可是美国之行使这个衔接变得有名目，当然它给提供养料。这两件事情怎契合，自己也没有好好地思考，不可能对自己生活有那清醒认识。
张新颖：反正是两件事情连在起。
王安忆：从时间上说，事情正好是连在起。因为在去美国时，九八三年，写作也已经开始蛮有名，开始有抢稿，稿子已经不会被退，就这种状态，应该说是比较看好；可是到美国以后那些日子，在那个大环境里，总是觉得自己书送不出手，当时出两本书，本是《流逝》，本是《雨，沙沙沙》，当把这些书拿出去给别人看吧，心里面总是揣测别人会怎看。对自己不再有信心。那次是和母亲块去吧，觉得这也可能是个压力，别人都不以为真是个作家。
张新颖：啊，都以为是茹志鹃带着女儿来。
王安忆：而且他们外国人看中国人都觉得很年轻嘛，记得有次在个party上面，有个女教师就说，呀你不该和们在起，你应该和女儿她们在起——她女儿才十九岁，她就把带到她女儿那边去。那这种情形对心情也会形成压力。他们特别爱带玩，跳舞啊，旅游啊，干什都是喜欢带，觉得他们都没有把当作正经作家，很少有人说认真地和你谈谈文学啊什。这大概从心理上有点刺激，他们以为是妈妈带过去。
张新颖：你那个年纪中国人，是比外国人年轻啊。
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