孩并不知道，”年老
细密画家说，“只不过
，
个又老又瞎细密画家，知道个七岁聪慧孩子是想看看安拉创造世界，而安拉也正是如此创造
这个世界。因为，安拉创造这个世界首要目，是为让人们看到这个世界。之后，他才赐予们文字，所以们才能彼此分享、谈论们所看见事物。但们错误地以为这些故事起源于文字，图画只是用来装饰故事而已。然而，绘画用意在于寻求安拉记忆，从他观看世界角度来观看世界。”
三铁皮鼓
大家都知道，有个时期，阿拉伯细密画家们习惯在破晓时久久望着西方地平线，而世纪之后，许多设拉子插画家会在早晨空腹时，吃些核桃玫瑰花瓣糊。这是因为画家族永远都有种对失明担心与恐惧，而这种担心与恐惧也不是完全没有道理。同个时期，伊斯法罕年老细密画家们认为，致使他们像得瘟疫般个接个失明原因就是阳光。因此他们通常会坐在房间中个半明半暗角落里，在烛光下工作，避免阳光直射他们工作桌。当天结束，布哈拉乌兹别克画坊里，细密画大师会用长老祝福过清水洗涤眼睛。然而所有预防办法之中，只有赫拉特细密画家赛依特?米瑞克所找到，才是面对失明最纯粹方法，他是伟大大师毕萨德老师。在细密画大师米瑞克看来，失明并不是种苦难，反而是安拉为褒奖终生为真主奉献绘画家们而赐予最终幸福。因为绘画，就是细密画家对安拉眼中凡间世界追寻。然而这种独特景象，只有当细密画家经过辈子辛苦作画，耗尽其生，眼睛极度疲劳而最终失明之后，才能在记忆之中找到。也就是说，惟有从失明细密画家记忆中，才能看清安拉眼中世界。衰老细密画家为在得到这幅影像之时，也就是说，当他在记忆与失明黑暗中眼前浮现出安拉所见世界时，能够让他手自然地描绘出精致图画，他会穷其生进行手绘画训练。历史学者米尔扎?穆罕默德?哈依达尔?杜格拉特曾经写下这时期赫拉特细密画家们传奇，据他所述，赛依特?米瑞克大师解释这种绘画理念时，举个画家画马例子。从这个例子中可以看出，就算是最无能画家，就算他脑袋空空如当今威尼斯画家，当他看着匹马来画马时，画出来仍是记忆中景象。因为，谁也不可能同时看着真马又看着画纸上马。画家会先看马匹，接着迅速把停留在脑中印象画到纸上。在这当中，即使只是眨眼工夫，画家表现在纸上并不是眼前马，而是记忆中刚才看到那匹马。这证明，就算是最拙劣画家，幅画也只有靠记忆才可能产生。这种理念，把位细密画家活跃工作生涯，看作是为最终幸福失明与失明者记忆做好准备。在这种理念影响下，这时期赫拉特大师们，把他们为爱
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