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[33]此处是指勃兰兑斯在1914年完成
《彻德传》，该书于1915年出版。
斯蒂芬·茨威格在撰写人物传记——尤其是在撰写《人类群星闪耀时》中历史特写时，始终不忘借鉴格奥尔格·勃兰克斯描述历史人物和历史事件各种技巧。诚然，茨威格是
位博采众长文学家，他不会只师法勃兰兑斯人。茨威格是诗人，深受唯美主义和象征派诗歌影响；他又是小说家，谙熟小说家基本技巧：善于把握戏剧性高潮——即与命运攸关关键时刻，因而在茨威格传记作品中既有诗情画意氛围渲染，又有扣人心弦戏剧性高潮和隽永心理刻画……茨威格历史特写更可谓另辟蹊径，独树帜，就其艺术特色而言，大致可概括为如下四方面。
第，遵循真实原则。
凡纪实文学，无论是历史人物长篇传记，还是描写英雄豪杰短篇特写，都是描述真人真事，属于“非虚构文学”（nonfiction）。茨威格深知，纪实文学绝不能任意虚构，传记或人物特写旦在人物或情节上掺假，便失去
历史真实，也就失去纪实文学本身赖以生存价值和生命力。茨威格历史特写始终恪守真实原则。茨威格刻意追求是，让读者从他创作历史特写中既能欣赏到文学美，又能获得历史知识。为此，他调动文学切艺术形式，使真实历史成为感人艺术。譬如，人物特写般都用散文，但茨威格有时会不拘格，大胆采用叙事诗和戏剧形式。《英雄瞬间》采用叙事诗形式；《逃向苍天》采用戏剧形式。显而易见，这里叙事诗不同于般艺术创作叙事诗，这里戏剧也不同于般戏剧，而是纪实文学在艺术形式上种新探索。
第二，娴熟旁衬笔法。
把真实历史写得栩栩如生，使之魅力无穷、百读不厌，这无疑是传记作家所追求艺术境界。然而在“历史真实”和“艺术魅力”之间无疑会存在矛盾。有些作者往往为追求“感人魅力”而不惜虚构情节和掺入主人公并未说过或者无法考证话，从而失去“真实”；也有人囿于“真实”，而对“展开艺术想象翅膀”筹莫展。如何使两者和谐统，使纪实文学既不失真实又具有魅力，这方能显露出文学家卓越才华。歌德有诗云：“在限制中才会显露出能手，只有法则能够给
们自由。”读罢茨威格历史特写，觉得他真不愧为是个写真人真事文学巨匠，因为他深深懂得哪些是纪实文学雷区——纪实文学致命弱点是加入虚构情节和杜撰主人公说话。所以，在茨威格历史特写中情节相当简单，而且都有史实依据；很少有主人公自己说话；茨威格惯于用娴熟旁衬笔法使人物形象显得生动感人。
旁衬笔法之，是对历史形势和社会环境绘声绘色描写以及氛围渲染。这种笔法艺术效果是：既展
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