显松散，而话剧《茶花女》则更加强烈、紧凑，但不免微露斧凿
痕迹；两者可以说各具特色，各有千秋。至于歌剧《茶花女》成就，那就请音乐界专家们来做评价吧！不过
想，无论小说《茶花女》、话剧《茶花女》还是歌剧《茶花女》，它们都是成功佳作。小说《茶花女》风靡整个世界，话剧《茶花女》历演不衰，而歌剧《茶花女》
直是世界各大歌剧院保留剧目，这就是最有说服力明证。值得提还有，自九○九年以来，《茶花女》已经被搬上银幕多达二十余次，其中最著名则是格丽泰-嘉宝主演影片《茶花女》，它已经成为世界电影艺术宝库中部珍品。
而在中国，《茶花女》则可以说是读者最熟悉、也最喜爱外国文学名著之。早在百多年以前，即十九世纪九十年代，著名翻译家林纾便用文言体翻译、出版
小说《茶花女》（中文译本书名是《巴黎茶花女遗事》）。林纾译文虽然未必完全忠实于法文本原著，但他那生动传神、极富形象化语言使小说《茶花女》第部中译本具有强烈感染力。二十世纪二十年代以后，人们又陆陆续续读到刘半农等人翻译话剧《茶花女》和夏康农等人翻译小说《茶花女》。玛格丽特和阿尔芒爱情故事能够在中国读者群中迅速流传，深入人心，外国文学翻译界这些前辈们努力是功不可没。
然而，令人难以置信是，在九四九年至“文化g,m”结束之后这长达三十年历史时期内，《茶花女》却经历番曲曲折折遭遇。这样部重要外国文学作品居然没有新译本奉献给新中国读者，而旧译本再版为数也极为有限，到后来，《茶花女》干脆销声匿迹，以至于在年轻代读者心目中，《茶花女》不仅蒙上层神秘色彩，甚至还顶着种种不应该有恶名。粉碎“四人帮”以后，大批外国文学名著终于重见天日，振孙先生就是在这样种背景下着手翻译小说《茶花女》，并为此付出艰辛劳动，他新译本《茶花女》不仅忠实于法文原著，而且生动地表达原作感情色彩，因而受到读者喜爱和欢迎。小说《茶花女》新译本自九八○年问世以来，版再版，至今累计印数已达百万余册，可以说是这部作品影响最大，流行最广部中译本。
在中国读者中间，读过小说《茶花女》很多，而看过话剧《茶花女》和歌剧《茶花女》却较少，对三部《茶花女》之间差异所知则更少。这里奉献给读者是将三种体裁《茶花女》合在起译本，其中小说《茶花女》是九八○年译文，此次出版，译者又进行精心修改；而话剧《茶花女》和歌剧《茶花女》则是译者新译作。值得提是歌剧《茶花女》是用诗体译出，译文大体整齐，而且精练匀称，富有节奏感，很好地表现原作韵味。以为，三部《茶花女
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