们并不模仿真实，们模仿虚构。
有些人对自己写作
“位置”非常难以释怀，好像他扮演着如同“中央气象局”风向球角色，这是
种影响焦虑下产物，何不做支温度计呢？每人家里都有个。
句关于女体描述：她美，让人看
之后觉得活着是种折磨，仿佛无时不在生场大病。
为什
写作？因为恐惧。（恐惧生命，恐惧寂寞时找不到自，所以写作像招魂，招回丑散魂。）
写作就是“观落阴”，去回顾，去看那些心灵深处放不下人、事。
文字是补药，不是解药。
幽默是悲伤低音部。
毕竟，不是每次鼓掌便会出现空中飞人。
写作和做人样，要“大事化小，小事化无”。
写作回报？苍蝇看到狗屎，没有所谓回报，“啪”声而已！
动人，道尽真性情之人惆怅人生，世为人，实乃炼狱遭。
吾今之遇，比起济安，可真是有过之而无不及，然济安所生之时在前，恐亦有苦难言之处甚巨。
世人不幸之性情之人，纤弱之灵始终穿插在时代之中，须勠力坚持理想，才不辱诸苦命前辈之风骨。
今后当多寻找吾辈失散之族群，以求心灵交通之感动。如济安、赫塞②、卡缪……米兰·昆德拉。
问题是，身为个中国人，如何好好地活着。
写作就是通灵，作家就是灵媒。
为什写小说？因为自作多情，以为自己可以创造些艺术，结果是自己头热，现在认为艺术是种过渡性东西，像恐龙或是公车月票。
写作即是“招魂”，需要专注和第六感，更重要是“虔诚”。（切准备就绪之后，便剩下漫长等待。）
写作也像写书法，不管单纯字或复杂骨架，都还要有血肉，用功力把骨架（理性）包含在血肉（感性）之内，如棉花包铁，肌理层次丰厚，即使只写笔，也要先形成
作品要有眼，从眼这个灵魂之窗可以看到太多东西，要像下围棋样，至少有两个眼才是作品，才能活。
人不怕输，怕是输想法。（某人说）
艺术和宗教皆从死亡开始。
如果个人生前什都明白，阎罗王可能会非常没面子。
写作是种结绳记事式文字语言，种暧昧不明思考模式（寻找原始语言）。
除此无他。
艺术之于人生，犹如拐杖之于人，虽人工但不造作，虽后天而非虚假，相辅相行，相加亦相减。
对而言，最深恐惧不是冲突，而是幽暗寂寞，只要这种噬人黑影笼罩下来，立刻愿意放弃切偏见与对立，去寻找救星，倾听任何琐碎无聊谈话，在尚未解死后真相前，任谁也无法摆脱虚无倾向。何不尽力让人世温暖？
散文，写作者面对新题材心中虔敬戒慎，类比《长白山夜话》中梅济民描写“采老人参精”，用红线绑住并磕头膜拜心情……
文字像是中药，虚不受补。
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