信息，以及这些拍摄手法
技术含量——
如果不是《梦露》拿到
威尼斯，如果不是说，试映会找到是这些和j.j关系不错老家伙，每个人都情愿多看几遍，排除掉正向刺激干扰，真正地去评价这部电影——如果不是这些老家伙和珍妮弗关系
直很不错，评论界不能不重视他们意见，《梦露》可能真就被埋没，部大好电影会受到评论界和颁奖礼忽视，它当然还是会成为珍妮弗代表作，但这部影片只是会简简单单地反应演员绝代芳华，大家看它就都是为看美人去，真正知音可能特别少，即使有，也不会形成主流舆论浪潮，导演和演员也许都会因此感到失落和寂寞。——其实，这样事也并不少见，每年都有那
几部倒霉电影不逢其时，《梦露》也可能就会是其中部。
当然，任何事都是有得有失，阿兰在看过电影以后就对票房很乐观，甚至可以说是信心强到有些疯狂地步（就他目前看到情况，他很有可能已经赢这场票房赌局），他认为，不管《梦露》在影评人那里口碑如何，又拿到多少奖，它票房和大众口碑肯定是强到疯狂。这也是因为这部电影美得出乎意料，而这非常合乎大众胃口：和影评人希望看到些深刻、有思想电影不同，观众想要看到肯定还是些轻松，不需要动大脑、伤感情电影，太多奥斯卡得奖片对他们来说，都过分高深、乏味，其实真要看他们也不是看不懂，但是很多人就不愿意付出这个成本，他们又是想要看懂部文艺电影之后感动，又是懒于从电影浅层美感匮乏中找到看下去动力，这是很多文艺片做得不到位点——他们在中层技巧和深层思想上完成度都特别高，但也因为难以兼顾——又或者是受到评论界、文艺片导演圈子里些恶习影响，舍弃浅层美感，甚至于还骄傲地给与负面刺激，这就让大量潜在观众流失掉，让他们最终只能在票房上败涂地。
在这点上，《梦露》做得就特别好，这种几乎是泛滥正向刺激会把观众注意力维系到最后，而且会让最浅薄观众都获得强烈观影愉悦感，就像是这段，从科林角度来讲述《游龙戏凤》拍摄前因，以及玛丽莲到伦敦细枝末节，她巨星风范，其实可能剧情没有说什，换做另个导演来拍就会让你觉得很无聊，但是在萨尔维出神入化镜头里，科林着装、发型，包括办公室陈设，办公室外风景，都让人觉得非常漂亮，观众注意力就不会涣散，反而会被导演直收拢在手心，进入他需要状态：开始好奇真实生活中玛丽莲会是个怎样人，包括科林和她又该是如何发生互动，毕竟，这可是《
和梦露周》，大部分观众都还是能猜得出来，科林和玛丽莲绝对是会发生点什。
在不断对话和镜头调度里，切似乎都被按快进键
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