你给他
个演员，桌菜，别
什
都没有，他都能给你拍出90分钟吃戏，你可能照样看得津津有味，甚至觉得这些菜非常好吃，或者是这些吃菜动作特别吸引人，也没觉得自己浪费
90分钟时间。而阿兰本人认为，萨尔维在这点上天赋是非常惊人，他不愧是艺术纪录片导演，非常擅长把些平淡过度场景拍得特别漂亮，而且《梦露》这部影片得天独厚地方就在于，它给人美感刺激是非常正向，也就是说，在这部影片里，‘漂亮’和‘美’已经结合在起。
导演镜头调度是美，风景是漂亮，漂亮风景被有美感镜头表现出来，就是震慑人心，让人受到强烈吸引，感觉比看很多特效大片里视觉奇观还过瘾，就像是刚才段过度镜头，科林只是把车开进自己家里，段2分钟路程，配合他自
介绍，‘生活在个优秀家庭，父亲是世界闻名艺术史学者……’，但观众就觉得特别赏心悦目，恨不得科林直说下去，在这种强烈美感刺激之下，科林叙述好像都变得有趣起来，而他在书房里和父亲以及他学生对话场面也是如此，场景漂亮、演员年轻俊秀，以及导演在构图和镜头语言上美结合在起，让科林演技甚至都变得非常吸引人，他举动也显得如此有范儿，这种范儿被夸大，笼罩上光晕，让人恨不得看再看，甚至于说是把这些画面截屏下来，反复地欣赏。
至于梦露，那就不必多说，珍妮弗.杰弗森本来就是个非常漂亮姑娘，在萨尔维镜头里，她简直是倾国倾城，她本人对角色完全投入，以及演技上再做突破，结合她极为优越外貌条件，以及萨尔维在她身上那天才镜头调度，配合着音乐与原版视频，补上镜头斜拉、蒙太奇和背影侧写，表情特写，这种登峰造极‘漂亮’与‘美’结合，就让她出场变得极有震撼力，把正向刺激做到极致，观众不再是饶有兴致地觉得：‘啊，这个不那让人愉快镜头其实还挺美，让人挪不开眼，好像有种魔力’，而是目瞪口呆地想道，“啊！这个世界上怎还会有人这美，这简直是不可思议，但现在不需要思考——现在要多看几眼。”
这点在某种程度上来说，甚至可能会干扰到《梦露》本身在影史上留名顺利程度，甚至会干扰到萨尔维和珍妮弗两人事业，因为很多影评人很可能会被这种正向刺激给蒙蔽，轻率地认为这部电影就只是找个美女来拍，拍些漂亮风景，让观众觉得，‘噢，很漂亮’，就只是这样就够——别bug、内涵什，剧组好像根本没注意，否则他们肯定会留下印象，不至于点想法都没有。如果非要说有什特别话，顶多是导演和美女拍戏时候搞到起，所以导演把它拍得特别美。在这种强烈刺激下，观众确实可能会忽略掉很多隐藏
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