好
部，并且非常幸运地得到片方肯定，会为其花钱冲奖。如果她不够幸运，那
这部片子除
在履历上添上笔以外，就没有任何作用——即使她足够幸运，有冲奖机会，甚至有提名，但很遗憾，这里还有另个非常残酷几率：在近20年间，几乎没有女演员在职业生涯头5年得到奥斯卡。如果你指望从小制作冲奥话，那你起码要在五年内演出三部有机会冲奥影片，这样几率有多低？低到1000个长得漂亮演技又过得去女演员里，有990个都会在这样几率中被淘汰，你只能指望几率让你成为剩下10个，而
管这种指望几率人叫做Loser。”
他酒劲似乎已经过去，切萨雷站直身子，放下袖子，“你知道，在CAA们有很多影帝影后，他们中也有人是从文艺片路走来，个经纪人在研究他们履历时就会发现，啊，他们都演出过文艺片，所以他们得出结论——不演文艺片，你拿不到奥斯卡。但他们不知道是在他们走来路上，每年都有多少个样出演文艺片演员被人遗忘，再也找不到下个出演机会。这就是文艺片陷阱，大部分A级制作失败总是很轰轰烈烈，让人引以为戒，但大部分文艺片失败则无声无息，甚至不会被人记起，所以当你粗略地看过去时候，你会得到文艺片比商业片更容易成功幻觉。这行业有90%经纪人都是这个幻觉受害者，当他们得到个漂亮又有演技女孩时，他们想：让她去演文艺片，先冲出演技名气，最好拿几个提名，再转接商业片……然后们就再也不会听到这个女孩名字，这行就是这回事。”
“但当你优先选择商业片时候，即使没有奖项，也不盈利。”珍妮试探着说。“你也至少得到曝光。”
“你也至少得到曝光，那就意味着最基本名气。”切萨雷点点头，他站直身子，似乎已经从失落中走出，在滔滔不绝数据中找到丝心理安慰，“啊，你车来——所以是，在这里，职业生涯前期，商业片优于文艺片。如果你能演大制作商业片，绝对不要犹豫。和文艺片不同，商业片追求就是让观众把这部片子看下去，所以即使你只是个花瓶，导演起码也会把你拍得很漂亮——也会有足够多人来欣赏你这个花瓶。当你拥有足够人气时，们选择余地就会宽上很多。到时候再回去演文艺片时，好资源也会向你倾斜，你就有和片方讨价还价资本，保证他们对影片PR资源和宣传资源倾斜。”
珍妮必须承认，切萨雷思路虽然非常离经叛道，甚至让她粗听之下难以接受——不论是她还是珍妮，还都是本能地接受先演文艺片磨练演技、积累知名度，在拿到两个奖项提名后去演商业片赚钱，然后回来演大导演剧情片、文艺片拿奖思路。但细想之下，她挑不出多少逻辑上错误，切萨雷在数据上没
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