角色，这样你中选
几率实际上就大到70%以上。”
“而你认为《加勒比海盗》女主角就是最适合
出演角色？”珍妮感觉自己大概摸准切萨雷思考脉络
。“或者说，《加勒比海盗》是在所有适合出演项目里影响力最大那个，所以你试着把往这个项目里营销？”
“每年好莱坞筹拍电影大约有两千多部，最终能够注资投拍电影在六百部左右，这其中投资超过五百万电影不会超过50部，绝大多数电影找不到上映机会，只能进入DVD租借市场。”切萨雷说，“而这其中投资超过
亿A级制作绝对不会超过15部，即使这15部只有部成功，当你出演部A级制作时候，票房盈利可能性也有15分之1，也就是0.06，这个几率依然要远远高过你出演文艺片盈利几率，你要知道当你出演小成本影片时，你是在550部影片转盘里转动，票房盈利可能几乎趋近于0。而且根据马太效应，你会发现，A级制作票房盈利几率要比非A级制作票房盈利几率更大，所以在数学意义上来说，当你去演文艺片时候，你几乎就已经放弃票房盈利希望，你在指望是行内人看你演出后，给你提供大制作影片演出机会，以及用你在文艺片中演出去换取得奖可能性。”
他卷起袖子，“但，你要知道是，演出奖项也是个成本密集产业，每年奥斯卡都是PR公司狂欢，首先为使你演出片子获得提名，片方就需要投资前期宣传让足够多人看到，其次在获得提名以后，比起大制作，小制作需要付出更多成本保证所有评委都看过这部片子，奥斯卡评委会有五千人之多，《游说法》规定个PR次不能游说两人以上，PR游说次收费五千美元——你可以想象次奥斯卡级别PR需要多少金钱。如果片方不投资，你小制作连被提名资格都没有。而好莱坞有资格投资冲奖制作公司是很有限，抛开那些因为运气而产生冲奖片公司不说，可能只有10到20个公司有实力投资冲奖，他们每年在自己产出几十部冲奖片里选择到两部影片来公关冲奖，其余影片则只能被放弃。”
“每部影片制作出来都是有明确目，大制作要冲票房，小制作要冲奖，如果你是投资者，你会平均分配手里资源，在尽量多小制作产出中选择部去冲奖，几乎是每部影片都会给出可能得奖配置，所以，你在挑选影片时候，确是在选有冲奖可能影片，但你无法肯定这部片最后能获得多少预算来宣传和冲奖。”切萨雷在谈论数据时表情，是珍妮所见过最接近于狂热表现，他甚至举起手用手势辅助说明，“从数学上看，当个演员在演艺生涯早期，还毫无名气时候，如果只是以小制作文艺影片为目标，那她就是选择条成功率接近于0道路，她能指望只是她影片是这550部里比较
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