余慈立刻“看”到那影子,却无法用言语准确地描绘,只有种发自内心最深处悸动猛地翻上来:
“那是‘心象’!”
没有画出它,但是,发现它!
也在此刻,股巨大力量在心内虚空迸发,化为团刺目强光,席卷整个天地。
余慈瞬间被轰出去。
因为指点他,也不只是千宝仙长位,还有那个天才梦微师姐。
她提出描画心象之前,需要布局谋篇、要有基本结构、要有规矩法度。以前,“心内虚空”空无物,想布局谋篇也无从谈起,可现在,通过“整体”构思,收纳进来照神铜鉴映像,极大丰富空间内,便有让余慈腾挪变化素材。
按照梦微建议,“正反、阴阳、动静”以至相对相成结构最具备可塑性,余慈也按照这个思路,引申变化。
现已知,“心内虚空”中“明月”是他以往修行印记、铺展开山林是他现在拥有照神铜鉴映像,那与之相对,外围无边无际虚空,岂不是他犹未探知未来?
明月山林,是他已拥有之物;无边虚空,是他要探求之所。
之“物象”,又何必再区分开来?
便如他手中照神铜鉴,经过数月来日日不停祭炼,早与他心意相通,这根“勾线”早就在“画笔”之上,只不过被他心中执念刻意分开,如今执念既去,事情就变得非常简单。
余慈瞑目,当即进“心内虚空”,见到那无边黑暗和孤零零悬照月亮。
虚空寂寥,只有深处暗流翻涌。
便在此时,心中几乎从未动过“画笔”轻颤记,当即墨染虚空,隐隐约约影像层层地铺开,大部分仍隐藏在黑暗中,然而观其轮廓,山川河流、树木花草、鸟兽鱼虫,内里竟是应有尽有,就像是黑夜中山林,如此实在,又让人看不真切。
蓦然睁眼,道灵光透出顶门,在虚空中蜿蜒变化,并无个稳
以之为纲,明月为过去、山林为现在、无边虚空即是未来,个清晰明白结构就此定型。
念既生,“心内虚空”隆隆震动。
余慈却不去管这些,他灵感至此犹未挥霍干净:当此结构生成之时,过去、现在、未来都有所凭依,那,“”,又在何处?
这个疑问几乎在瞬间得到解决。
心中画笔又是颤,天空明月移转,清辉投注,映照山林。山林正中,现出个小湖,波光粼粼,湖心处,有个稀淡影子,在湖水下徜徉游动。
这是照神图!
虽然照神图至今没有恢复,可是它乃至于照神铜鉴留给余慈印象是不会变。如今余慈将它移到“心内虚空”之中,作为照神铜鉴在其中映像,最是恰当不过。
“心内虚空”发生巨大变化。明月之下,无边黑暗中不再空无物,而是展开个山林世界,其中景致又时时移换,似乎有自生命般。
单调世界下子生动起来。
然而,这还不止。
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