1915年《
个国家
诞生》让资本看到巨大利润，不再满足于在宽松几个州单独上映，于是要求彻改审查制度，而“海斯办公室”这样电影人行业协会则开始承担“自
审查”“自管理”工作，同时也承担
与各z.府解释沟通工作，越来越有话语权。后来，到1948年，派拉蒙案打破垄断，旧好莱坞土崩瓦解，新体制核心不再是制片，而是发行，渐渐地，因为发行公司可对不同内容区别发行，有公映，有播放，有制碟，z.府变得没有必要对制片口严格控制，于是，终于，1968年，电影分级正式取代电影审查这个制度，由委员会监督实施。当然，1953年《奇迹》胜诉也是座里程碑，虽然那时导演诉讼只是为收回成本。
谢兰生也直认为现有标准会变宽松，却不知道会在何时，因为何事，也许不会只是次改变，而是很多次改变。
其实，平心而论，谢兰生并不是审查制度反抗者，相反，他总觉得，外部政治十分复杂，电影局也无可厚非。各方都有各自立场，有人认为“公民是否需要指导”只应该以年龄划分、只要具有政治权利就应当能自主选择并自己负责，而非“有人终生是老师，有人终生是学生”，而另部分人则认为，“18岁”只是个数字，公民就是需要指导，甚至是毕生指导，两个观点都挺正常，而谁对谁错谁是谁非或平衡点究竟在哪，也许只有历史能给答案。也是出于这些原因，他并不厌恶电影局，也不厌恶制片厂。他甚至都可以理解“霸占厂标”老导演，还有那些挤压后辈老学长们——各自为利罢。
然而可以肯定是现在有些太严苛，几乎不能真正触及目前存在着问题。创作空间会更宽阔，可这需要有人站出来，去冲击，去博弈，点点地向前走，看看结果，试探边界。或者说，有些东西在现阶段是有苦衷或没办法，但创作自由是“正确”，无法反驳，因此需要有人争取，以期达到个平衡，虽然，这也许要用几十年，甚至更久，久到世界翻天覆地。
对于文艺而言，批判永远最有力量，永远大于赞扬、褒奖。它让人类改变、向前，而非安于现状。总有天，人们会在大荧幕上看到这类影片，也定会赞叹那些镁光灯前导演们，可谢兰生也真希望，到那时，人们可以看看他，看看孙凤毛，看看他们这代独立影人也许早已远去单薄背影。
…………
谢兰生在收到拷贝当晚就跑去邮局，把它发往都灵电影节选片委员会。他不认识要去意大利人，也办不来意大利签证。
事实上，11月29号就开幕都灵电影节报名工作个月前就截止。谢兰生也报名字，但来不及邮寄拷贝，度打算退出来，可是祁勇上部电影导演正正好好是选片委员会成员，给谢兰生宽限下，让他可以延期寄送。
祁勇他们意思是，都
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