模子，那宝船已经包在里头
，
们
手艺就是把这模子剥开，把没用地方剔掉，让有用留下来。琢玉这
行，不像捏泥人儿、捏面人儿，人家瞅着哪儿不合适，还能再添上块，再不成就揉重来；咱们材料是又硬又脆玉啊，磨掉，就再也添不上去，差分厘，这活儿就废。”
“师傅，您现在还没想好吗？”
“是啊，”梁亦清老老实实地回答，“不能蒙别人，也不能蒙自个儿。要是光做这条船，不难。你瞅，这块玉是个偏长条儿，前宽后窄，上头还略圆，随形琢出来，就是条宝船。可是，那样就瞅不出这船是在海里还是江里。蒲老板要咱们照着图做，得显出这宝船在大洋大海里航行气势、威风，不然，还像什
郑和下西洋！何况这船上桅杆呀，绳子呀，帆呀，旗呀，也不能都让它们在天上悬着，没个倚托，就是都做出来，人家拿走，也容易碰碎……”
韩子奇沉默，师傅说这些难处，都是他事先不可能想到，他刚刚学着上水凳儿，还谈不上什经验。但是，他突然想起件也许和眼前玉雕毫无关系东西：“师傅，您记得‘博雅’宅里那四扇黄杨木影壁吗？那上边，近处山、树、房子，都是鼓出来，远处山、水、云彩、月亮，就都贴在木头底子上……”
“嗯，有这点儿意思，”梁亦清为小徒弟善于联想表示赞赏，“就是想着，怎样从木匠、画匠那儿借点儿办法。记得从前听老人说过，宫里头有个大玉山，是乾隆年间东西……”
梁亦清眼前浮现出那件乾隆三十五年由扬州琢玉艺人做成艺术珍品《秋山行旅图》。这座玉山，前后花费两三万个工，经五六年时间才告成功，耗白银三千余两！它蓝本，是清代宫廷画家金廷标《秋山行旅图》，琢玉时用是新疆山料青玉，这玉质地，石性重、绺纹多、颜色青黄。艺人们充分利用这些特点，琢成山林秋景，浑然天成，真实感人。尤其巧妙是，艺人们没有拘泥于原画尺寸限制和画面布局，而是根据玉石自然形态，随着沟壑起伏，安排亭台楼阁、小桥流水，将人物点缀其间，使得整座玉山浑然体，人物、树木有聚有散、有藏有露，而又都牢牢地附着于玉山之上。画家笔墨被立体地再现，又不失原作风貌、意趣……
梁亦清思路清晰，终于找到条让玉雕宝船下西洋航线！他重新审视那块未加雕琢玉料，看到已是完成后景象：整座玉雕分为三个层次，用三种不同雕法。第层，宝船。船身浮在波涛之上，船头高昂，船楼巍峨，甲板、绞盘、铁锚、铁链历历在目，郑和和文官、武士、向导、水手、舵工、仆役……各执其事，栩栩如生。这些，律用圆雕手法，活灵活现，丝不苟；第二层，桅杆、风帆、绳索、旌旗，律用透雕和高浮雕结合手法，飞动鼓起之处，似在风中翻卷
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