察、准备外逃时，她坚决支持他
行动。她认为，穷人路“越走越宽”，因为“
们干事情，都是为
朝前走”。这个人物形象有血有肉，是本书写得最好人物。
斯坦贝克通过这三个人物形象充分地表现从“”到“们”主题，反映美国
代破产农民怎样向工人阶级转化。
《愤怒葡萄》出版之后，引起美国各州统治集团恐慌。许多州禁止小说发行；有议员出来指责；俄克拉何马州阻止电影公司去拍电影。有个人还发表部小说，取名《快乐葡萄》，内容是说户流民初到加利福尼亚时生活很贫穷，后来银行给他们贷款，农场主欢迎他们，给他们土地，他们经过辛勤劳动，变得富裕起来。据说这是为“揭穿”斯坦贝克“谎言”。事实究竟怎样呢？据到那里去拍电影人说，流浪农业工人苦难远远超过斯坦贝克描写。所以，《愤怒葡萄》内容是真实可信，它积极影响并不因为抵制、禁读、诬蔑而消失。
《愤怒葡萄》也是左翼文学部重要作品。左翼文学是美国本世纪三十年代文学主流。般说，凡是反映当时群众斗争作品，都属于左翼文学之列，包括党员作家和像斯坦贝克那样非党作家作品。迈克尔·高尔德《没有钱犹太人》（1930）、亨利·罗思《称它为睡眠》（1935）、多斯·帕索斯《美国》三部曲（1930—1936）、詹姆斯·法雷尔《斯达兹·朗尼根》三部曲（1932—1935）和理查·赖特《土生子》（1940），分别反映二三十年代犹太人、工人和黑人斗争。斯坦贝克以其切身生活经历描写经济危机期间广大农民苦难和斗争，代表左翼文学个重要方面。
们说，《愤怒葡萄》可以列入三十年代左翼文学范围，不等于说斯坦贝克是位无产阶级作家。斯坦贝克同情破产农民，支持他们团结起来，为改善自己处境而斗争，但是他把主要责任推在州z.府身上，并且把州z.府与联邦z.府对立起来，借用人物口赞扬联邦z.府收容所，说那里“有洗澡间和热水”，“没有警察”，“大伙儿自己当警察”，因此，流浪农业工人“喜欢这个地方，大家在起过得挺好”。
作者把联邦z.府收容所理想化，是由于他不懂得造成广大农民破产、流浪不是个别农场主，不是警察，也不是个别z.府*员，而是维护少数人剥削多数人资本主义社会制度。正是这个制度给大公司侵占、没收个体农民土地权利。在这种背景下，如果联邦z.府多办些收容所，农民处境会得到根本改善吗？退步讲，即使这些收容所能容纳上百万破产农民，这也不是劳动人民应该容忍生活条件。斯坦贝克目睹这些惨状后，曾向z.府提出给农民“分配小块田地”、“确定工资标准”和“不准镇压”等三项要求
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