此都懒得脱上衣，仓促而就，做完
就睡着
，再醒来已经天黑，妻子躺在
旁点颗烟说，回自己屋吧，挺挤
。没穿拖鞋，也没开灯，在月光下小心地落脚，如新兵穿越雷区，好安全绕过地板上摆放那些陶艺作品——如此小心至极，只因犯有前科——两年前，独自在家接应批妻子定制成品画框上门。框都是大幅特制，跟工人搭手，幅幅竖着往客厅内递，家门全程大敞被给忘，直到它嗖地从里屋狂奔而出，如遭鬼撵，嘶嚎着溜烟儿冲进楼道，才反应过来，撒手去追，脚不长眼，踢翻妻子摆在门口尊陶艺，而早已消失在安全通道中，连上楼还是下楼都没准看清，从此再没回来。后来暗自反省，定是因为当天早晨，冷不防跳到桌上，对着正在打字小臂叹气，鼻息浅长，小臂上汗毛被撩动到惶惶不安，导致煞费苦心才构思出来故事框架顷刻间崩塌，于是狠狠揍它——也是唯次揍它。
后来跟妻子为寻，特意养成晚饭后下楼遛弯儿新习惯，就在小区内圈儿圈儿地兜，跟每只白色身影野猫对视，坚持半年仍无果，最终死心，但俩瘦好几斤。至于那件被踢翻陶艺，偏偏是妻子最心爱作品，起名《们仨》，源于杨绛所著同名文集。妻子鲜少看书，那是她最爱本。《们仨》高约两尺，造型细长，男女以抽象身姿彼此纠缠，四手共同托举起个小孩子，最抢眼是男女共用条腿，支点刁钻，摆地上本就悬。真正破碎其实是那个孩子，连带女人右臂断截，男人完整幸存。问过妻子，那个小孩子是男还是女？妻子反问，你觉得是男是女呢？当时没回答。作品毁，妻子并没有真对发脾气，只是自那以后，切莫名生变，只能当是凶兆。说心里话，直不觉得那件作品有多出彩，甚至可以说是平平无奇。刚相恋那年，坐火车去武汉看她，从她领去美院研究生室展示自己作品那刻起，就认定她是个欠缺才华艺术家（就这点而言，们倒是般配，当然妻子自己可能不这
认为），但这并不妨碍爱她。研究生毕业，她跟回老家，登记结婚，第二天便追随来到北京，携道。起先她埋头在家没日没夜地画油画，年后借钱租场地办次小型个展，来捧场都是亲友，唯售出幅画，买主是她同届发迹最早男同学。妻子灰心过阵，之后决定改做陶艺，烤箱占据旧家最大那部分空间，也只够烧些小件，后来还是通过那名男同学介绍，套作品被某家高级会所购做陈列，才算有笔收入。会所老板是个长辈，妻子老乡，诚意劝妻子谋生第，在家开班教小孩子来钱能快，妻子跟商量过后，把旧家改装成工作室，开班招生。那两年日子过得，热闹成为种被动，每天都有七八九岁小孩子在那个逼仄空间里乱窜，使
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