种方法赢得成功时，他就不管时机适合不适合，
方面由于这是快乐
所在，另方面由于这是取得成功所在，动不动就想运用这种手段。而这就是所谓独特表演方法。
先生和艺术——特别是和戏剧，本来就是风马牛关系。就是日本戏，他至今也只看过屈指可数几次。——在某个学生创作小说里，曾经出现过梅幸(6)这个名字。尽管先生以博览强记自负，对这个名字却不甚
。所以顺便把那学生找来，问道：“你所说梅幸是什
？”
“梅幸——吗？
所说梅幸现在是丸之内(7)帝国剧场演员，最近正在扮演《太记》(8)第十本里节操角色。”穿着小仓(9)裙裤学生殷勤地回答说。
因此，先生对于斯特林堡以简劲之笔对各种表演方法所作评论，完全谈不出自己见解。仅仅是使他联想到在欧洲留学时所看到戏剧中某些情景，充其量不过是在这个范围内有些兴趣罢。也可以说这和中学英语教师为寻找惯用语，而去读肖伯纳剧本没有什不同。但就算是勉勉强强兴趣也罢，终究还是兴趣。
走廊天花板吊着还没有点燃岐阜灯笼。坐在藤椅上长谷川谨造先生，在读斯特林堡《编剧法》。就是只写这点，读者大概也不难想象这是多悠长初夏午后。可是，决不能因为这说，就认为先生是百无聊赖。如果有人这样解释，那就是故意对写作心情进行讽嘲曲解。——现在，连斯特林堡，先生也不得不中途停下来，因为突然女用人报告有客来访，打断先生雅兴。不管天多长，人间琐事似乎不把先生忙坏不会罢休……
先生把书放下，向方才女用人送来小小名片看眼。白白纸上，用纤细笔画写着西山笃子名字。至今相识人里，好像没有这个人。交际很广先生，从藤椅上站起来，为慎重起见，又粗略地把头脑里人名簿翻遍。但是，仍然没有记忆起这样个名字。这时先生把名片当书签夹到书里，又把书放到藤椅上，以副心神不宁样子，整整绢丝单衣前襟，又稍稍看眼眼前岐阜灯笼。在这种情况下，大概不管谁都是这样，和恭候客人相比，恭候主人心情则更为焦躁不安。先生平时严谨，更何况对今天这样位不相识女客，这种事就不需要多饶舌。
先生看下表，便推开客厅门。走进屋，在放下握着门把手那当儿，椅子上坐着四十岁上下妇人几乎同时也站起来。客人出乎先生预料，穿着质地很好铁青色单衣，黑罗纱外礼服，胸前细细衣缝那儿，带扣上翡翠凸现出凉爽菱形。即便是不注意细节先生，也马上看得出她头上挽是圆髻(10)。日本人特有圆脸，琥珀色皮肤，好像是个贤妻良母。先生看这位客人眼，就觉得好像在哪儿看到过。
“是长谷川。”
先
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